\u201cPara nosotros filmar era una celebraci\u00f3n y un privilegio \u2013dice Carlos Galettini, presidente de Directores Argentinos Cinematogr\u00e1ficos desde 2005-. Hacer una pel\u00edcula era como tener un hijo\u201d. Galettini es testigo de un tiempo en que se filmaba en 35 mm y hab\u00eda que esperar el revelado para saber si se estaban haciendo las cosas bien. Con una s\u00f3lida carrera cuya constante es la seriedad y el respeto al p\u00fablico en cada proyecto, Galettini cuenta con m\u00e1s de 30 pel\u00edculas en su haber y varios premios otorgados en la Argentina y en el exterior. \u201cHice una obra de teatro pero mi mettier es el cine\u201d, dice.<\/p>\n
<\/p>\n
-\u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 al cine?<\/strong><\/p>\n -Empec\u00e9 a principios de los 60. Mi hermano era Jefe de El\u00e9ctricos de los Estudios San Miguel, un rol que ahora se llama \u201creflectorista\u201d. Yo tendr\u00eda 16 a\u00f1os. La primera pel\u00edcula en la que trabaj\u00e9 fue \u201cIndia\u201d, dirigida por Armando Bo y protagonizada por Isabel Sarli. Hice nueve pel\u00edculas como reflectorista. Despu\u00e9s, como asistente, hice entre ocho y diez pel\u00edculas. En aquella \u00e9poca la rama de Direcci\u00f3n del sindicato ten\u00eda que dar el OK para que uno pudiera aparecer en los cr\u00e9ditos con ese cargo. La primera pel\u00edcula que hice como ayudante fue \u201cEl perseguidor\u201d de Os\u00edas Wilensky, sobre el relato de Cort\u00e1zar. Sergio Ren\u00e1n hac\u00eda de Charlie Parker. A partir de ah\u00ed empec\u00e9 a estudiar teatro, direcci\u00f3n de actores, y fui asistente en unas treinta pel\u00edculas o m\u00e1s. En el a\u00f1o 75 fui asistente de \u201cLa tregua\u201d de Ren\u00e1n. Es muy gracioso porque Ren\u00e1n la hab\u00eda hecho para televisi\u00f3n, y despu\u00e9s la reform\u00f3 cort\u00e1ndole una secuencia larga. Nadie le ten\u00eda confianza, salvo yo. <\/span><\/p>\n <\/p>\n -\u00bfY su primera pel\u00edcula como director?<\/strong><\/p>\n -Mi mujer trabajaba de secretaria de las productoras Tita Tamames y Rosa Zemborain. Un d\u00eda me dicen que hab\u00edan comprado los derechos de \u201cLa muerte y otra sorpresas\u201d, tambi\u00e9n de Mario Benedetti, como \u201cLa tregua\u201d. Hab\u00edan hablado con Luis Puenzo y con Alberto Fisherman para que dirigieran dos episodios y quer\u00edan que yo hiciera el tercero. Lo gracioso fue que Benedetti nos dio el libro para que eligi\u00e9ramos los cuentos y yo eleg\u00ed el mismo cuento que Fisherman, que era \u201cLos pocillos\u201d. Pr\u00e1cticamente no hab\u00eda que adaptar nada, porque el relato era muy cinematogr\u00e1fico. Yo hab\u00eda elegido dos, pero el otro, que se llamaba \u201cAeropuerto\u201d, era muy dif\u00edcil de filmar. As\u00ed que como yo era asistente, me pareci\u00f3 bien que \u201cLos pocillos\u201d lo hiciera Fisherman y como el relato elegido por Puenzo tambi\u00e9n era muy fuerte, les dije que cre\u00eda que en el medio hab\u00eda que distender un poco, que quiz\u00e1s Benedetti nos diera otro cuento. Lo llamaron y me dieron \u201cMontevideanos\u201d. De ah\u00ed saqu\u00e9 el cuento \u201cCorazonada\u201d, que era sobre una mucama que hac\u00eda Leonor Manso que iba a trabajar a casa de una mujer de clase media protagonizada por China Zorrilla; esta mujer ten\u00eda un hijo (Alberto Fern\u00e1ndez de Rosa) y lo quer\u00eda usar para saltar a la clase media alta cas\u00e1ndolo con alguien de nombre. Como trataba mal a la mucama, Manso se venga seduciendo al hijo y cas\u00e1ndose con \u00e9l.\u00a0\u00a0<\/span>Yo cre\u00eda que era Bergman, un intelectual que va a hacer algo en especial, pero cuando me meto en la comedia me digo que tengo que estudiar ese campo. <\/span><\/p>\n <\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo fue eso?<\/strong><\/p>\n -Me pas\u00e9 tres meses estudiando a Henri Bergson, quien habla de la risa y de otras cosas relacionadas con el humor. Todo el cine mudo de Chaplin sigue las pautas que \u00e9l plantea de c\u00f3mo se provoca la risa. Bergson dice que el ser humano est\u00e1 construido con una movilidad, con un funcionamiento que sortea todos los peligros. Fijate que por ejemplo cuando alguien tropieza y se cae, as\u00ed sea tu vieja, te re\u00eds. Porque ese ser que est\u00e1 creado para ser \u00e1gil se transforma en una m\u00e1quina, un mu\u00f1eco. A partir de ah\u00ed se provoca la risa. Otro ejemplo: si uno ve un caballo con un sombrero de dama se r\u00ede, porque uno lo identifica con un ser humano y no hay nada que est\u00e9 fuera de lo humano. Tambi\u00e9n est\u00e1 el mecanismo de la repetici\u00f3n, o el de la bola de nieve, que empieza con una cosa, va rodando y explota. Otro mecanismo conocido es el de algo que te regalan y, cuando lo abr\u00eds, te salta algo. Todos estos mecanismos se pueden transformar en maneras de contar la cosa: de Chaplin en adelante, todos los c\u00f3micos usaron estos mecanismos. <\/span><\/p>\n <\/p>\n -Su primer largo fue \u201cJuan que re\u00eda\u201d.<\/strong><\/p>\n -S\u00ed, siempre me reconocen por esa pel\u00edcula. Cristina Kirchner, por ejemplo, cuando estaba en la Presidencia y me la presentaron en el Festival de Mar del Plata, me dijo \u201cCarlos Galettini, usted hizo \u2018Juan que re\u00eda\u2019\u201d, y se acord\u00f3 tambi\u00e9n de mi corto en \u201cLas sorpresas\u201d. Le hice entonces una broma, porque a m\u00ed los poderes me gusta desmitificarlos. Le dije \u201cbueno se\u00f1ora Presidenta, ahora estamos seguros de que el cine va a estar muy bien defendido porque usted sabe de cine\u201d. Ese fue el primer largo. Despu\u00e9s me llamaron para hacer \u201cCuatro p\u00edcaros bomberos\u201d. Ya estaba en lo m\u00edo.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Cine ATP<\/strong><\/p>\n -\u00bfCu\u00e1l fue la siguiente?<\/strong><\/p>\n -La primera pel\u00edcula que hice para Sono Film, con Carlitos Mentasti, fue \u201cLa aventura de los paraguas asesinos\u201d. Hice unas diez pel\u00edculas con ellos. Yo siempre ten\u00eda alg\u00fan proyecto para hacer. Cuando terminamos \u201cLa aventura\u2026\u201d, que edit\u00f3 C\u00e9sar D\u2019Angiolillo, y la fuimos a ver con los productores, les encant\u00f3. Pero yo le digo a C\u00e9sar \u201cmir\u00e1, tenemos que volver atr\u00e1s a rearmar todo\u201d. Los productores dec\u00edan que la pel\u00edcula ten\u00eda un ritmo b\u00e1rbaro, pero yo dec\u00eda que lo que ten\u00eda era velocidad; que las cosas pasaban r\u00e1pido. En cada pel\u00edcula que hac\u00eda yo trataba de investigar alg\u00fan aspecto de la materia art\u00edstica, de la narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Y con esa pel\u00edcula aprend\u00ed ritmo. Me di cuenta de que el ritmo no es la velocidad, que cada secuencia tiene un ritmo distinto: la congoja, por ejemplo, tiene un ritmo; es como la m\u00fasica, hay distintos movimientos. En dos semanas rearmamos la pel\u00edcula. Ahora no ser\u00eda muy complicado, pero en aquella \u00e9poca era dif\u00edcil. Hab\u00eda que arreglar la pel\u00edcula en moviola: agarrar el campe\u00f3n -que no era la copia final sino que las distintas partes estaban pegadas con cinta scotch-, encontrar rollitos de tomas que en una de esas estaban clasificadas y en una de esas estaban en cualquier lado, sacarlas y mirarlas para ver si eran las tomas que uno estaba buscando. <\/span><\/p>\n <\/p>\n -Fue un gran \u00e9xito, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n -S\u00ed, \u201cLa aventura de los paraguas asesinos\u201d tuvo dos millones de espectadores. Esas pel\u00edculas se hac\u00edan en seis semanas sin horas extra. Hab\u00eda diez mil metros de pel\u00edcula y ni un cent\u00edmetro m\u00e1s. As\u00ed se filmaba. A m\u00ed me gustaba porque no me importaba cu\u00e1l fuera el proyecto, yo las hac\u00eda de verdad. No las hac\u00eda de taquito.<\/span><\/p>\n <\/p>\n -Hay que tener una sensibilidad muy grande para interpretar lo que es popular. \u00bfC\u00f3mo hizo para filmar semejantes \u00e9xitos?<\/strong><\/p>\n -Primero, yo respetaba mucho al p\u00fablico al que iban dirigidas las pel\u00edculas. Los pibes son mucho m\u00e1s dif\u00edciles que los grandes. Los pibes no son careta. Adem\u00e1s hay normas que creo que hay cumplir. Yo lo que hac\u00eda era jugar como jugaba cuando era pibe: uno hac\u00eda el ruido de un rev\u00f3lver con la boca, o te mataban y te tirabas al suelo. Cada vez que se mor\u00eda alg\u00fan personaje, era todo como si fuera un juego. Nunca mostr\u00e9 una gota de sangre. Segundo, yo las trabajaba como si fueran pel\u00edculas serias; eran serias para m\u00ed. Trabajaba los libros con los actores, us\u00e1bamos los guiones para seguir los di\u00e1logos, pero improvis\u00e1bamos mucho los gags<\/span><\/p>\n <\/p>\n -Usted tiene una gran percepci\u00f3n de lo popular.<\/strong><\/p>\n -Yo soy un pibe de barrio, a m\u00ed me gusta el tango. Yo nunca film\u00e9 para afuera, a\u00fan hoy: nunca film\u00e9 para los festivales, por ejemplo. Yo filmo para ac\u00e1. Tuve algunos premios, s\u00ed, pero\u2026 Lo popular, qu\u00e9 s\u00e9 yo, uno lo lleva en el alma. Lo bueno es que uno cuando conoce las reglas de su propio arte -porque es un arte esto de contar con im\u00e1genes, es un oficio pero tambi\u00e9n hay mucho de arte-, puede tratar de hacerlo. A m\u00ed me hablan de cualquier cosa y se me aparece la imagen. Cuando filmo no necesito mirar por el visor, yo digo pon\u00e9 el 40, el 35 o el 26 de los lentes. <\/span><\/p>\n <\/p>\n -Es muy famosa su saga de los Superagentes.<\/strong><\/p>\n -Yo en esa \u00e9poca, en cierta forma estaba haciendo superh\u00e9roes. La misma manera de ver la cosa de la comedia me lleva a decir otra de las cosas que dice Bergson: que el Quijote causa gracia porque est\u00e1 mirando al aire, mirando los sue\u00f1os, y entonces se tropieza y se cae. Yo trat\u00e9 de hacer torpes: la torpeza es la base de la risa. Una vez lleg\u00f3 al set el autor. Nunca hab\u00eda venido. Yo estaba haciendo una escena donde Mojarrita (Alfonso de Grazia) le hace un sandwich a Delf\u00edn (V\u00edctor Bo), y le pone un tornillo enorme. Se lo da a comer y espera hasta que el otro muerda, todos est\u00e1n esperando a ver qu\u00e9 pasa. Y no pasa nada, se come el sandwich tranquilamente. Entonces el autor me dice que eso no es posible porque cada personaje tiene su forma de ser, y yo le digo justamente que la caracter\u00edstica de Delf\u00edn es que es un animal que voltea cualquier cosa y hasta come los tornillos. Los pibes se tiraban por el suelo, pero no por lo popular solamente, sino que eso es parte de la risa. Vos les provoc\u00e1s la sorpresa de que lo vean comi\u00e9ndose un tornillo.<\/span><\/p>\n <\/p>\n -\u00bfCu\u00e1l es la m\u00e1s reciente de esa \u00e9poca?<\/strong><\/p>\n -La m\u00e1s reciente es \u201cLos extermineitors\u201d. Ah\u00ed creamos con Carlitos Mentasti un subg\u00e9nero. Fijate que en los Superagentes y en todas las comedias que se hac\u00edan afuera los mismos personajes eran los que peleaban. Uno era muy h\u00e1bil con la punter\u00eda, el otro era muy fuerte, el tercero hac\u00eda cosas graciosas. Y en todo el mundo era as\u00ed. Con el productor inventamos, o se fue dando, que la comicidad la hicieran los actores, pero que la lucha la hicieran profesionales. Film\u00e1bamos de tal manera que si vos sacabas el argumento y a las mismas escenas de acci\u00f3n les pon\u00edas un argumento serio, eran de verdad. Yo hac\u00eda un travelling largo en el que filmaba todas las escenas de acci\u00f3n, todo lo que pasaba: ac\u00e1 empezaba, por ejemplo, y hab\u00eda dos o tres, uno se ca\u00eda de arriba, luchban; despu\u00e9s iba al otro, donde hab\u00eda otra peque\u00f1a escena de acci\u00f3n, y as\u00ed segu\u00eda. Filmaba un travelling de dos minutos y despu\u00e9s le iba metiendo cosas, iba editando las diferentes situaciones, y esos dos minutos se transformaban en veinte. Yo sab\u00eda ad\u00f3nde iba. Era una manera de filmar. Sobre ese travelling creaba el detalle de cada cosa. Era todo muy artesanal, no hab\u00eda nada de truca, era todo de verdad. Las explosiones eran las explosiones, las ca\u00eddas eran las ca\u00eddas. Yo por ejemplo ten\u00eda ocho ninjas y en la escena parec\u00edan cuarenta o cincuenta. Y eran los mismos. Ni se ensuciaban el traje, porque no hab\u00eda ni sangre. No est\u00e1 prohibido, pero yo dec\u00eda c\u00f3mo vas a poner sangre para los pibes. Yo siempre aparezco en las pel\u00edculas. En una, V\u00edctor me da una pi\u00f1a y me tira al fondo del ascensor. Fuimos al estreno con mi hijo que tendr\u00eda dos a\u00f1os, lo llevo para saludar a V\u00edctor y mi hijo lo golpea y le dice \u201cvos a mi pap\u00e1 no le peg\u00e1s\u201d. Era un pibe, pero estaba viendo la pel\u00edcula y se la crey\u00f3. Y esto es lo lindo.<\/span><\/p>\n <\/p>\n -Es que si uno no lo cree, no vale la pena ver ficci\u00f3n. Hay que entregarse, \u00bfno?<\/strong> <\/span><\/p>\n -Vos ten\u00e9s que creer la verosimilitud, aunque sea mentira. Si no, no hay cine. En una pel\u00edcula estaba Gianni Lunadei, que ten\u00eda un barco con un laboratorio donde pod\u00eda hacer tormentas y alterar el clima. Yo necesitaba un barco cre\u00edble, y consegu\u00ed un barco m\u00e1s o menos. Entonces film\u00e9 los camarotes en el Vapor de la Carrera que iba a Uruguay y era grande, el laboratorio lo film\u00e9 en un subsuelo de Canal 7 que estaba lleno de tubos. Cuando termino y tengo que filmar los exteriores, Carlos Mentasti me dice que no se consigue el barco que yo hab\u00eda visto, pero que hay otro. \u201cLo ten\u00e9s que ver\u201d, me dice. El barco era de ac\u00e1 a all\u00e1 de ancho, y ah\u00ed ten\u00edas un barco pirata que abordaban treinta chinos y peleaban con treinta ingleses, m\u00e1s los tres protagonistas. Pero adem\u00e1s estaba oxidado. \u201cVos qu\u00e9 quer\u00e9s, yo no soy mago, esto no se puede filmar\u201d, le dije al productor. Pero no ten\u00edamos otra cosa. Entonces cuando hac\u00edamos planos cortos se pintaban con tiza, y nadie se dio cuenta. Despu\u00e9s de filmar todo faltaban las ca\u00eddas al agua. Fuimos un s\u00e1bado y \u00e9ramos cuatro nada m\u00e1s, yo que era el director, el asistente, el ayudante primero y el segundo. Hab\u00eda filmado ya a Mojarrita que pegaba, entonces yo vestido de chino pego una pi\u00f1a, corta el plano, y yo vestido de ingl\u00e9s caigo al agua. Todo eso est\u00e1 en la pel\u00edcula. Est\u00e1bamos hablando del veros\u00edmil: el veros\u00edmil se crea. Por ah\u00ed si lo ve otro director dice que no, pero pasa y pasa bien. Y nos mat\u00e1bamos de risa.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Convivencia<\/strong><\/p>\n -Hablando de Convivencia, en vos justamente conviven el humor, las pel\u00edculas para chicos, las pel\u00edculas serias\u2026<\/strong><\/p>\n -Para m\u00ed era m\u00e1s dif\u00edcil hacer las pelc\u00edulas para los chicos que las otras. Porque en las otras ten\u00edas un libro, una manera de contar la historia escrita por un guionista que la sab\u00eda; ac\u00e1 de pronto ten\u00edas a los tres protagonistas m\u00e1s la chica de turno, la que estaba de moda, que no siempre era actriz, y tambi\u00e9n hab\u00eda personajes que no eran actores. Una vez film\u00e9 una pel\u00edcula con el \u201cFacha\u201d Martel y M\u00f3nica Gonzaga en la playa, y me dijeron \u201cesta es la primera vez que ensayamos\u201d. Porque yo ensayaba. En ese caso, armaba una linda escena, al atardecer, sin truca; en lo que se llama \u201cla hora m\u00e1gica\u201d, porque hay que poner la c\u00e1mara y hacerla antes de que caiga el sol.<\/span><\/p>\n <\/p>\n -En el 86 film\u00f3 \u201cSer\u00e9 cualquier cosa pero te quiero\u201d.<\/strong><\/p>\n -S\u00ed, me hab\u00eda llamado Brandoni con el proyecto. Era una obra de teatro, y estaba justo para lo que yo quer\u00eda hacer. Esa pel\u00edcula en Cuba caus\u00f3 much\u00edsima sensaci\u00f3n. Yo soy un gran admirador de Cuba y tambi\u00e9n soy muy cabr\u00f3n con algunos cosas: fui unos a\u00f1os despu\u00e9s de hacerla, con \u201cConvivencia\u201d, y no me gustaba que en el festival al que iba estuviera todo comercializado. Justamente yo les hab\u00eda regalado una copia de \u201cSer\u00e9 cualquier cosa\u2026\u201d cuando hab\u00eda ido la vez anterior. Entonces dije \u201cpor qu\u00e9 tengo que pagar la acreditaci\u00f3n, yo soy un laburante, yo vine hace a\u00f1os con \u2018Ser\u00e1 cualquier cosa pero te quiero\u2019 y la dej\u00e9 ac\u00e1, y\u2026\u201d La chica que me atiende me dice \u201c\u00bfUsted es el director?\u201d, lo grit\u00f3, y se volvieron todos locos. All\u00e1 la pel\u00edcula fue una maravilla. Qued\u00f3 como un dicho, los cubanos dicen \u201c\u00a1Oye chico, yo ser\u00e9 cualquier cosa pero te quiero\u2026!\u201d<\/span><\/p>\n <\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 a \u201cConvivencia\u201d?<\/strong><\/p>\n -Es un proyecto m\u00edo, que yo ten\u00eda ganas de hacer apenas vi la obra de teatro. Habl\u00e9 con Viale y se lo dije. A m\u00ed me gusta mucho esa pel\u00edcula, es la misma cosa, tambi\u00e9n la trat\u00e9 como comedia. Me divert\u00ed tanto. En principio la quer\u00eda hacer con Luppi, pero \u00e9l ya no pod\u00eda as\u00ed que el productor llam\u00f3 a Sacrist\u00e1n. Bradoni y Sacrist\u00e1n son dos grandes actores. Ah\u00ed met\u00ed temas que siempre me importan, la muerte, hay tambi\u00e9n un reloj que est\u00e1 parado y empieza a andar cuando llega la chica\u2026 \u201cConvivencia\u201d recibi\u00f3 el Premio C\u00f3ndor. A Brandoni, dos veces por pel\u00edculas m\u00edas le dieron el premio al mejor actor. \u201cConvivencia\u201d me dio muchas satisfacciones, tambi\u00e9n la pel\u00edcula de China, \u201cBesos en la frente\u201d. En los festivales se juntaban m\u00e1s de diez mujeres grandes a contarme cosas. Hac\u00eda a\u00f1os que yo no iba a festivales despu\u00e9s de volver de uno con Brandoni en avi\u00f3n, del Uruguay: el avi\u00f3n tembl\u00f3 y yo me dijo \u201cpara qu\u00e9 me tengo que pasar tanto julepe\u201d. En ese tiempo mandaba a otros, a Mabel Manzotti a Tashkent, por ejemplo, con tal de no ir yo. Hasta que con \u201cBesos en la frente\u201d dije \u201cvoy\u201d, y me pas\u00e9 dos meses danto vueltas solo por los festivales.<\/span><\/p>\n <\/p>\n -\u00bfCu\u00e1l es la pr\u00f3xima?<\/strong><\/p>\n -\u201cStefano\u201d yo la quise hacer durante veinte a\u00f1os, y todav\u00eda la quiero hacer. Estuve la otra vez con Marito S\u00e1bato, que me pregunt\u00f3 cu\u00e1ndo la iba a hacer. La present\u00e9 cinco veces en el Instituto. Una vez me preguntaron con qui\u00e9n la quer\u00eda hacer y yo dije que con Luppi o con Brandoni. Era cuando estaban prohibidos. Me devolvieron el libro todo corregido y pregunt\u00e9 por qu\u00e9 me la hab\u00edan rechazado. Estaba el comodoro Bello, que me dijo \u201cUsted cambie con los que la quiere hacer, y puede ser que\u2026\u201d. Y yo dije \u201cqu\u00e9 los voy a cambiar, a Brandoni y a Luppi no los cambio\u201d.<\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cPara nosotros filmar era una celebraci\u00f3n y un privilegio \u2013dice Carlos Galettini, presidente de Directores Argentinos Cinematogr\u00e1ficos desde 2005-. Hacer una pel\u00edcula era como tener un hijo\u201d. 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\nLos superagentes y la gran aventura del oro (1980)
\nLa aventura de los paraguas asesinos (1979)
\nCuatro p\u00edcaros bomberos (1979)
\nJuan que re\u00eda (1976)
\nLas sorpresas (1975) (episodio \u201cCorazonada\u201d)
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