El 6 de mayo de 1985 se estren\u00f3 en el Atlas una\npel\u00edcula que de acuerdo a los anuncios previos desorientaba un poco. Su\ndirector era uno de los m\u00e1s prestigiosos de la pantalla nacional, Alejandro\nDoria, que hab\u00eda conmovido ya con \u201cLos miedos\u201d,\n\u201cLos\npasajeros del jard\u00edn\u201d y un verdadero\nmisil al coraz\u00f3n que fue \u201cDarse cuenta\u201d. Pero el tema de la pel\u00edcula era el de\nuna obra teatral costumbrista de Jacobo Langsner estrenada en Montevideo en\n1962. Se titulaba \u201cEsperando la carroza\u201d y la figura protag\u00f3nica era el\nexitos\u00edsimo Antonio Gasalla que ven\u00eda de llenar salas enormes en ocho funciones\nsemanales con ese humor vitri\u00f3lico que fue siempre su marca de f\u00e1brica, pero que no\ngarantizaba mover de igual forma una boleter\u00eda de cine. El p\u00fablico no se\nentusiasm\u00f3 y los cr\u00edticos entramos a la sala en puntas de pie.<\/p>\n\n\n\n
Me consta que aunque hubo risas esa exhibici\u00f3n no\nauguraba un \u00e9xito. Las cr\u00edticas fueron poco piadosas, incluida la m\u00eda: me\npareci\u00f3 una sucesi\u00f3n de golpes bajos y gritos altos, todo sobreactuado y\nexcedido aunque con un sost\u00e9n argumental muy eficaz. Esa supuesta muerte de la\nnona bajo las ruedas de un tren, el impacto en la familia, los desbordes\nemocionales y la supuesta muerta mirando todo \u2013hasta su propio velorio- desde\nla terraza de una casa de enfrente era una idea de alto vuelo.<\/p>\n\n\n\n
Sin embargo, el primer fin de semana las recaudaciones treparon mucho y el boca a boca la impuls\u00f3 hacia las galaxias. \u201cEsperando la carroza\u201d se viv\u00eda como un bombazo c\u00f3mico excepcional y muy pronto algunos bocadillos se incorporaron al lenguaje popular impulsados por el talento de sus int\u00e9rpretes: \u201c\u00a1Yo hago ravioles, ella hace ravioles\u2026!\u201d (China Zorrilla), \u201c\u00bfSab\u00e9s qu\u00e9 ten\u00edan para comer? Tres empanadas\u201d (Brandoni dibujando el tres con los dedos de una mano mientras con la otra sostiene una de esas tres empanadas\u2026). La m\u00e1scara conmovedora y pat\u00e9tica de M\u00f3nica Villa destruida por ser la nuera que obligadamente convive con la imbancable Mam\u00e1 Cora. Y tanto m\u00e1s. Grandes int\u00e9rpretes todos. Y ante el aluvi\u00f3n yo comprend\u00ed que mi comentario cr\u00edtico \u2013publicado en Clar\u00edn- hab\u00eda errado el camino por no haber sabido descubrir el grotesco, g\u00e9nero sacro del teatro argentino que tanto hab\u00eda yo mismo ponderado en los escenarios y que era el motor de la pel\u00edcula. <\/p>\n\n\n\n
El p\u00fablico, que muy rara vez se equivoca, valor\u00f3 el espejo que cuando est\u00e1 bien hecho les brinda el costumbrismo aut\u00e9ntico. Much\u00edsimos se sintieron identificados con esa gente de barrio, los personajes hablan su mismo idioma y sin prejuicios est\u00e9ticos festejaron a carcajada limpia cada gag del film. Vi\u00e9ndola nuevamente \u2013y pas\u00e1ndola tres veces en televisi\u00f3n por exigencia del p\u00fablico- aprend\u00ed a valorar el contenido por encima de la forma y a entender que esa historia tan especial, de caricaturas crueles, no pod\u00eda contarse de otra manera. Pero los vaticinios previos apuntaban n\u00edtidamente para otro lado. <\/p>\n\n\n\n
Cuando se anunci\u00f3 el estreno de \u201cLa tregua\u201d de Sergio Ren\u00e1n un colega me dijo: \u201c\u00bfpero qui\u00e9n va ir a ver una historia de oficinistas tristes?\u201d Fueron much\u00edsimos y result\u00f3 el primer t\u00edtulo argentino nominado para el Oscar. Por eso siempre sostengo que con el cine nunca se sabe. <\/p>\n\n\n\n