{"id":4965,"date":"2022-01-13T10:00:00","date_gmt":"2022-01-13T13:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/?p=4965"},"modified":"2022-02-04T14:35:59","modified_gmt":"2022-02-04T17:35:59","slug":"senora-del-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/senora-del-cine\/","title":{"rendered":"Se\u00f1ora del Cine"},"content":{"rendered":"\n

\u201cToda mujer que quiera proyectarse en la acci\u00f3n debe matar el drag\u00f3n de la inseguridad que lleva dentro de s\u00ed misma. Yo tard\u00e9 50 a\u00f1os en creer en mi propia voz\u00bb.<\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

Mar\u00eda Luisa Bemberg<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mujeres rebeldes, audaces y transgresoras; que se atreven a romper con los designios que les marca la sociedad; que dejan de lado la pasividad y el sometimiento patriarcal; que se convierten en art\u00edfices de sus propias vidas. Esas son las protagonistas del cine de Mar\u00eda Luisa Bemberg, directora argentina que deline\u00f3 una mirada \u00fanica y feminista dentro de la industria cinematogr\u00e1fica nacional.<\/p>\n\n\n\n

Bemberg naci\u00f3 en 1922 en el seno de una familia tradicional de Buenos Aires y, tal como lo dictaban las costumbres de la \u00e9poca, su destino estuvo marcado por el matrimonio y la maternidad. As\u00ed fue que a los 22 a\u00f1os se cas\u00f3 con el arquitecto Carlos Miguens, con quien tuvo cuatro hijos. Sin embargo, ese rol no lograba completarla como persona.<\/p>\n\n\n\n

Su gusto por el mundo de las artes esc\u00e9nicas la llev\u00f3 a vincularse con el teatro, la redacci\u00f3n de guiones y, finalmente, el cine. Sus primeros cortometrajes fueron El mundo de la mujer<\/em> (1972) y Juguetes<\/em> (1978), en los que se evidencia esa mirada femenina que marcar\u00eda una est\u00e9tica \u00fanica y personal en toda su obra. Luego le siguieron los largometrajes Momentos <\/em>(1981) y Se\u00f1ora de Nadie <\/em>(1982).<\/p>\n\n\n\n

Su tercera pel\u00edcula, Camila<\/em> (1984), fue, sin duda, su producci\u00f3n m\u00e1s renombrada con m\u00e1s de 2 millones de espectadores en el pa\u00eds y una nominaci\u00f3n a los premios Oscar en 1985. El film -basado en la historia de amor entre la joven arist\u00f3crata Camila O’Gorman y el sacerdote Ladislao Guti\u00e9rrez durante la \u00e9poca de Juan Manuel de Rosas- obtuvo una gran repercusi\u00f3n internacional, con proyecciones en distintos pa\u00edses de Am\u00e9rica y Europa.<\/p>\n\n\n\n

La Mujer y el Cine<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Su militancia por los derechos femeninos no se qued\u00f3 solo en la pantalla. En 1988 fund\u00f3 la asociaci\u00f3n La Mujer y el Cine<\/em>, con el objetivo de difundir las creaciones realizadas por mujeres. Durante el primer festival organizado ese mismo a\u00f1o en Mar del Plata, Bemberg conoci\u00f3 a  Annamar\u00eda Muchnik, quien en ese momento conduc\u00eda el programa Ciudadanas<\/em> por Radio Belgrano.<\/p>\n\n\n\n

\u201cMar\u00eda Luisa era muy sencilla, amante del cine, feminista. Siempre dec\u00eda que hab\u00eda hecho mucha fuerza para que el festival existiera, no solo para difundir las producciones, sino tambi\u00e9n para que las mujeres se animen a tomar una c\u00e1mara y filmar. Siempre buscaba envalentonarlas e impulsarlas para que sintieran que ellas pod\u00edan hacerlo\u201d relata Muchnik, actual directora de La Mujer y el Cine<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Annamar\u00eda Muchnik<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo era ser directora en esa \u00e9poca?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hab\u00eda solo entre un 5 y un 7 por ciento de mujeres que filmaban y Mar\u00eda Luisa era pr\u00e1cticamente la \u00fanica junto con Clara Zappettini, que era m\u00e1s documentalista. Y esto hac\u00eda que fuera dif\u00edcil no solo para ellas, sino tambi\u00e9n para las t\u00e9cnicas, o sea, las que est\u00e1n detr\u00e1s de c\u00e1mara. En general, los equipos de filmaci\u00f3n estaban integrados por hombres, as\u00ed que ellas entraban al estudio y estaban rodeadas de 25, 30 varones que las miraban como si tuvieran que dar una prueba todos los d\u00edas. Mar\u00eda Luisa sali\u00f3 airosa siempre y sus pel\u00edculas fueron festejadas, exhibidas, reconocidas en el exterior, ganadoras de premio. Fue una piedra angular en el cine de mujeres.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHay un poco de su propia historia en sus films?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que en Se\u00f1ora de Nadie<\/em> o en Miss Mary<\/em> hay mucho de su vida, de su infancia. Pens\u00e1 que ella arranc\u00f3 a los 58 a\u00f1os y le bastaron seis largos y dos cortos para delinear una mirada \u00fanica. Todas las mujeres representadas en las pel\u00edculas tuvieron una carnadura muy especial.<\/p>\n\n\n\n

En sus pel\u00edculas Bemberg apunta contra todo el sistema patriarcal: \u00bfpodr\u00eda decirse que su cine sigue vigente?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, porque lo que se construy\u00f3 durante siglos, no se puede terminar en unos pocos a\u00f1os. Sin embargo, hay que reconocer que se avanz\u00f3 bastante, aunque quisi\u00e9ramos m\u00e1s. De a poco vamos alcanzando la igualdad en la manifestaci\u00f3n y expresi\u00f3n que las mujeres antes no ten\u00edan.<\/p>\n\n\n\n

A m\u00e1s de 30 a\u00f1os de la fundaci\u00f3n de La Mujer y el Cine<\/em>, \u00bfcu\u00e1les siguen siendo los reclamos?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si bien hay muchas m\u00e1s directoras filmando, las diferencias existen y no llegamos a representar el 30 por ciento. El d\u00eda que haya 50 y 50 diremos \u201cbueno, ya est\u00e1\u201d. En general, los directores de cine comercial no poseen equipos conformados por mujeres; creo que en el \u00e1mbito independiente hay m\u00e1s lugar para ellas. Por eso es importante seguir difundiendo las realizaciones hechas por mujeres y, en ese sentido, el festival es una vidriera, un lugar de exhibici\u00f3n y promoci\u00f3n. En esta \u00faltima edici\u00f3n tuvimos 136 cortometrajes y 29 largos en la categor\u00eda working progress<\/em>, una cifra muy alta si se considera que son producciones hechas durante el a\u00f1o pasado que fue muy duro por la pandemia. Ha habido un cambio, pero muy lento. Las editoras, las montajistas, las productoras tienen cada una su agrupaci\u00f3n y si est\u00e1 esta necesidad de juntarse es porque todav\u00eda hay mucho por lo que luchar. <\/p>\n\n\n\n