{"id":5013,"date":"2022-01-27T10:00:43","date_gmt":"2022-01-27T13:00:43","guid":{"rendered":"http:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/?p=5013"},"modified":"2022-02-23T13:33:15","modified_gmt":"2022-02-23T16:33:15","slug":"la-fuente-de-la-discordia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/la-fuente-de-la-discordia\/","title":{"rendered":"La fuente de la discordia"},"content":{"rendered":"\n

\u201cCada uno ve en una obra de arte lo que de antemano est\u00e1 en su esp\u00edritu; el \u00e1ngel o el demonio est\u00e1n siempre combatiendo en la mirada del hombre. Yo no he cruzado el oc\u00e9ano con el objeto de ofender el pudor de mi pueblo (\u2026) Lamento profundamente lo que est\u00e1 ocurriendo pero no advierto en estas expresiones de repudio -llam\u00e9mosle de alguna manera- la voz pura y noble de este pueblo. Y esa es la que me interesar\u00eda oir; de \u00e9l espero el postrer fallo\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Fragmento de una carta de Lola Mora escrito a prop\u00f3sito de la pol\u00e9mica desatada por \u201cLas Nereidas\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

El 21 de mayo de 1903 se inaugur\u00f3 la Fuente Monumental de las Nereidas en el Parque Col\u00f3n, en la intersecci\u00f3n del Paseo de Julio y Cangallo (actuales Leandro N. Alem y Juan Domingo Per\u00f3n), en el centro de la ciudad de Buenos Aires. Lola Mora hab\u00eda hecho la obra por encargo del Intendente porte\u00f1o Adolfo J. Bullrich quien obvi\u00f3 la aprobaci\u00f3n del Consejo Deliberante, lo cual fue una de las primeras cr\u00edticas al emprendimiento. Las que siguieron, sin embargo, fueron bastante m\u00e1s da\u00f1inas y furibundas.<\/p>\n\n\n\n

Cuando Dolores Candelaria Mora Vega recibi\u00f3 la solicitud de la obra estaba en Italia, estudiando con el pintor Francesco Paolo Michetti y con el escultor Giulio Monteverde, entonces conocido como \u201cel nuevo Miguel \u00c1ngel\u201d.El primer modelo de la obra, mucho m\u00e1s peque\u00f1o, fue hecho en arcilla; despu\u00e9s Lola, con otros profesionales y estudiantes, construy\u00f3 en yeso un modelo en tama\u00f1o real. El conjunto que lleg\u00f3 a la Argentina en 1902 para ser parte de la fuente, de unos 6 metros de alto por 13 de ancho, fue construido con m\u00e1rmol de Carrara.<\/p>\n\n\n\n

Las principales cr\u00edticas a la obra provinieron del sector \u201cvictoriano\u201d de nuestra sociedad de aquellos tiempos, que consider\u00f3 \u201clicenciosas\u201d y \u201clibidinosas\u201d las esculturas que mostraban cuerpos desnudos emergiendo de las aguas. Por eso se desestim\u00f3 el plan original que era emplazar la fuente en la Plaza de Mayo: el temor era que la escultura ofendiera tanto a la curia como a la catedral metropolitana. Antes de decidirse por el Parque Col\u00f3n se barajaron otras posibles locaciones: el Parque de los Patricios e incluso el barrio de Mataderos, por la \u00fanica raz\u00f3n de ser una parte de la ciudad a\u00fan muy despoblada. Se lleg\u00f3 hasta a poner en duda que una mujer hubiera sido capaz de crear la obra, diciendo que los autores de la misma hab\u00edan sido sus ayudantes; hubo tambi\u00e9n que tapiar los alrededores del Parque Col\u00f3n durante la instalaci\u00f3n, para ocultar a los ojos de decenas de porte\u00f1as y porte\u00f1os \u201cdecentes\u201d que la artista trabajaba en pantalones.<\/p>\n\n\n\n

Pero las presiones no cesaron con el emplazamiento en el Bajo, muy cerca de la Casa Rosada. Finalmente la fuente fue trasladada a la Costanera Sur en 1918, a\u00f1o de inauguraci\u00f3n del Balneario Municipal, al lugar donde se encuentra actualmente. La mudanza fue una victoria de una sociedad conservadora que quer\u00eda alejar la obra del centro y de la mirada de todos. \u201cNo pretendo descender al terreno de la pol\u00e9mica; tampoco intento entrar en discusi\u00f3n con ese enemigo invisible y poderoso que es la maledicencia. Pero lamento profundamente que el esp\u00edritu de cierta gente, la impureza y el sensualismo hayan primado sobre el placer est\u00e9tico de contemplar un desnudo humano, la m\u00e1s maravillosa arquitectura<\/em>\u201d, dijo Lola Mora en esa oportunidad.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Lola Mora<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dolores Candelaria Mora Vega, Lola Mora, naci\u00f3 en abril de 1867 en la provincia de Tucum\u00e1n y fue bautizada en El Tala, Salta. Se dice que ella siempre se sinti\u00f3 tucumana, y de hecho fue en esa provincia donde vivi\u00f3 su infancia y su adolescencia, y donde muy temprano comenz\u00f3 a salir a la luz su vocaci\u00f3n de artista.<\/p>\n\n\n\n

En el arte y en la cultura Lola Mora sigui\u00f3 los lineamientos cl\u00e1sicos; en su vida y en la forma de afrontar los desaf\u00edos, fue una mujer de avanzada con una obra mucho m\u00e1s vasta que la escultura de la pol\u00e9mica. Hizo las estatuas de La Justicia, El Progreso, La Paz y La Libertad emplazadas en las cercan\u00edas de la Casa de Gobierno de San Salvador de Jujuy; algunas esculturas en el Monumento Hist\u00f3rico Nacional a la Bandera de Rosario; los bustos de varias personalidades de la pol\u00edtica y la aristocracia argentina -Juan Bautista Alberdi, Facundo Zuvir\u00eda, Arist\u00f3bulo del Valle, Carlos Mar\u00eda de Alvear y Nicol\u00e1s Avellaneda-; las estatuas que decorar\u00edan la escalinata principal del Congreso de la Naci\u00f3n. Con motivo de la remodelaci\u00f3n de la Casa Hist\u00f3rica de Tucum\u00e1n, el Gobierno Nacional le encarg\u00f3 dos altorrelieves: en uno de ellos represent\u00f3 el 25 de mayo de 1810 en los balcones del Cabildo de Buenos Aires; en otro, la Declaraci\u00f3n de la Independencia en el interior del Congreso de Tucum\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de su obra se incluye el acceso a la capilla de la b\u00f3veda de la familia L\u00f3pez Lecube, en el Cementerio de la Recoleta. Son dos figuras realizadas en m\u00e1rmol, una en actitud meditabunda y la otra mirando al infinito. Una de las figuras tiene uno de los breteles del vestido ca\u00eddo: ese hombro descubierto motiv\u00f3 el reclamo de varias se\u00f1oras al Director del Cementerio solicitando que se retirara esa estatua \u201cobscena, no destinada a un lugar sacro\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl decidirse por el arte ya hab\u00eda significado una proeza, recordemos la fecha de sus comienzos y su actuaci\u00f3n inicial. Mujer y escultora parec\u00edan t\u00e9rminos excluyentes. Los prejuicios cedieron, sobrepujados por la evidencia de su obra<\/em>\u201d, dijeron en la prensa nacional cuando muri\u00f3, en junio de 1936. En su memoria y a modo de homenaje, se instituy\u00f3 oficialmente el 17 de noviembre (supuesta fecha de su nacimiento), el D\u00eda Nacional del Escultor y las Artes Pl\u00e1sticas. Tambi\u00e9n en su honor, el edificio donde se aloja la Direcci\u00f3n de Patrimonio de nuestra universidad lleva por nombre \u201cLola Mora\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLas Nereidas\u201d sin embargo sigue all\u00ed, m\u00e1s de un siglo despu\u00e9s, en la Costanera Sur.<\/p>\n\n\n\n

Al menos ya no tan oculta a los ojos de los cientos de personas que pasean por lo poco que qued\u00f3 de aquel balneario popular.<\/p>\n\n\n\n

.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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