{"id":5377,"date":"2022-02-17T10:00:00","date_gmt":"2022-02-17T13:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/?p=5377"},"modified":"2022-03-03T14:20:08","modified_gmt":"2022-03-03T17:20:08","slug":"armando-discepolo-la-cara-triste-del-sainete","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/armando-discepolo-la-cara-triste-del-sainete\/","title":{"rendered":"Armando Disc\u00e9polo, la cara triste del sainete"},"content":{"rendered":"\n

Es una gran presencia en la historia del teatro nacional con un prestigio que en realidad se dispar\u00f3 a principios de los sesenta, hecho llamativo si se tiene en cuenta que debut\u00f3 como autor en 1910 con \u201cEntre el hierro\u201d, a los 23 a\u00f1os; hab\u00eda nacido el 18 de setiembre de 1887. Hijo mayor de un m\u00fasico napolitano llamado Santos Disc\u00e9polo y de Luisa De Lucchiy, argentina de origen genov\u00e9s, tuvo cuatro hermanos: el menor, Enrique Santos, habr\u00eda de ser otra figura estelar pero del tango. <\/p>\n\n\n\n

Armando fue seducido por el teatro desde chico y jam\u00e1s dej\u00f3 ese camino que transit\u00f3 primero como actor. Pronto se convirti\u00f3 en director y empez\u00f3 a leer a los grandes dramaturgos de todo el mundo. Obviamente el italiano Pirandello lo sedujo especialmente, aunque de manera discutible algunos consideran esa influencia como decisiva en su obra. Mi opini\u00f3n personal es que sus grotescos \u2013tan sacudidores y exitosos- tienen mucho m\u00e1s del gran escritor napolitano Eduardo De Filippo, contempor\u00e1neo suyo y de gran influencia en la cultura de su pa\u00eds. <\/p>\n\n\n\n

Disc\u00e9polo tuvo dos etapas bien definidas en su creaci\u00f3n teatral. La primera denota la intenci\u00f3n de articular un teatro dram\u00e1tico de cierta jerarqu\u00eda destinado al p\u00fablico de clase media y luego \u2013con la colaboraci\u00f3n de dos coautores que fueron claves para ese tr\u00e1nsito, Rafael Jos\u00e9 de Rosa y Mario Folco- empez\u00f3 a darle forma al grotesco, la cara triste del sainete. Lo divertido y festivo del patio del conventillo que hizo c\u00e9lebre a Vacarezza y del cual vivieron tantos otros autores populares, deriva en la miseria cruel de esa promiscuidad donde muchas familias viv\u00edan apretujadas en piezas precarias y compartiendo un solo ba\u00f1o. El rostro humillante de la inmigraci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Su mayor creaci\u00f3n es la obra \u201cSt\u00e9fano\u201d que firma solo sin colaboradores, y que narra con im\u00e1genes y parlamentos muy dolorosos la congoja profunda de su padre, un m\u00fasico que se so\u00f1aba gran compositor y nunca super\u00f3 el escal\u00f3n de integrante de una peque\u00f1a orquesta donde tambi\u00e9n fue postergado por un compa\u00f1ero ambicioso.  <\/p>\n\n\n\n

Otro t\u00edtulo clave y conmovedor es \u201cMateo\u201d, mirada muy aguda sobre la agon\u00eda del coche de caballos desplazado por el autom\u00f3vil. La trama argumental de esta pieza tal vez sea la m\u00e1s s\u00f3lida de toda su producci\u00f3n y gener\u00f3 el debut de Daniel Tinayre en el cine nacional con una versi\u00f3n donde brillaron Luis Arata y Enrique Santos Disc\u00e9polo.  <\/p>\n\n\n\n

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\u201cBabilonia\u201d, repuesta muchas veces, es otro hallazgo de Armando: all\u00ed hace foco en el subsuelo de una casa porte\u00f1a de gente rica donde viven los criados. En \u201cMustaf\u00e1\u201d, un inmigrante pobre gana la loter\u00eda pero al billete se lo han comido los ratones. \u201cCremona\u201d es otro grotesco notable que signific\u00f3 para \u00e9l un gran disgusto porque se lo iba a reponer el San Mart\u00edn en los 60 y luego lo dejaron de lado. Con \u201cRelojero\u201d, grotesco puro de fina observaci\u00f3n psicol\u00f3gica, Armando Disc\u00e9polo dej\u00f3 de escribir en 1934. <\/p>\n\n\n\n

Sus apariciones desde entonces fueron salteadas y solo como director de obras ajenas. Obviamente, fue quedando en el olvido y muchos lo supon\u00edan muerto. Pero de pronto la permanente actividad esc\u00e9nica de nuestro medio hizo una revisi\u00f3n de su repertorio y lo canoniz\u00f3, para sorpresa de \u00e9l mismo. <\/strong>Falleci\u00f3 a los 83 a\u00f1os, el 8 de enero de 1971.<\/p>\n\n\n\n

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Armando \u00edntimo<\/div>
Como sobrino, compa\u00f1ero inseparable y disc\u00edpulo de Alejandro Berruti, un importante hombre de teatro e \u00edntimo amigo de Armando, tuve la oportunidad de tratarlo bastante. Fue un hombre introvertido, de pocas palabras y algo sombr\u00edo como sus personajes. Era dif\u00edcil pescarle una sonrisa pero f\u00e1cil quedarse atrapado en sus reflexiones sobre la condici\u00f3n humana. Cada tanto se le escapaba un comentario amargo sobre Tania, su cu\u00f1ada cantante de tangos y mujer de Enrique. Guardo de \u00e9l una imagen de mi primera infancia. Hab\u00edamos ido a almorzar los tres \u2013mi t\u00edo me llevaba a la calle Corrientes a los cuatro o cinco a\u00f1os- y yo le pregunt\u00e9 a Armando por qu\u00e9 era pelado: \u00e9l me mir\u00f3 divertido y me contest\u00f3 \u201cel pelo lo perd\u00ed todo de golpe una tarde de mucho viento\u2026\u201d Cuando salimos a la calle hab\u00eda viento y yo de inmediato me agarr\u00e9 la cabeza con p\u00e1nico, ante las carcajadas de ambos. Debe de haber sido la \u00fanica vez que Armando Disc\u00e9polo se ri\u00f3 con ganas. <\/div><\/div>\n\n\n\n

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Es una gran presencia en la historia del teatro nacional con un prestigio que en realidad se dispar\u00f3 a principios de los sesenta, hecho llamativo si se tiene en cuenta que debut\u00f3 como autor en 1910 con \u201cEntre el hierro\u201d, a los 23 a\u00f1os; hab\u00eda nacido el 18 de setiembre de 1887. Hijo mayor de […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":5378,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":true,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0},"categories":[54,155,20,791],"tags":[],"coauthors":[263],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5377"}],"collection":[{"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5377"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5377\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5676,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5377\/revisions\/5676"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5378"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5377"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5377"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5377"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=5377"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}