Hace algunos a\u00f1os Buenos Aires fue considerada \u2013en una encuesta internacional\u2013 la tercera ciudad teatral del mundo, detr\u00e1s de Londres y Nueva York. Hoy no s\u00e9 si no es la segunda. Resulta imposible rese\u00f1ar en una nota la riqu\u00edsima historia esc\u00e9nica de la Argentina, con epicentro en su capital pero con generoso derrame en todo el territorio a trav\u00e9s de emprendimientos locales. Estamos todav\u00eda en plena vigencia del D\u00eda del Teatro Nacional y eso significa valorar la pujanza de hoy, con decenas de salas chicas y espect\u00e1culos modestos pero tambi\u00e9n con dos grandes polos oficiales \u2013Cervantes y San Mart\u00edn, que han transitado un camino de grandes espect\u00e1culos\u2013 y potentes empresas privadas que compiten convocando a las primeras figuras del espect\u00e1culo argentino. Al ser \u2013como dijimos\u2013 arduo, aluvional y desde luego injusto por las obligadas omisiones enumerar autores, directores e int\u00e9rpretes, elijo una mirada a vuelo de p\u00e1jaro sobre las causas de un auge tan grande.<\/p>\n\n\n\n
El gran disparador de nuestro furor teatral fue sin duda la inmigraci\u00f3n masiva. Esa enorme cantidad de europeos \u2013con el plus de algunos asi\u00e1ticos\u2013 que se volc\u00f3 sobre el puerto de Buenos Aires para distribuirse en distintas provincias y desde luego abarrotar los conventillos porte\u00f1os desde 1870 hasta los 40, necesitaba una v\u00e1lvula de escape. Trabajaban a destajo y de a poco ya pudieron pagar una entrada. Cuando fueron hombres solos, el cabaret y el prost\u00edbulo alcanzaban. Ya constituida la familia, el teatro alegraba el coraz\u00f3n. Por eso los primeros intentos de teatro criollo surgidos del circo de los Podest\u00e1 duraron muy poco, no contaban historias para italianos y espa\u00f1oles, turcos y franceses, \u00e1rabes y alemanes. En cambio la fotograf\u00eda del conventillo \u2013distorsionada para ocultar la promiscuidad innoble\u2013 s\u00ed gustaba, o\u00edan hablar su cocoliche, lloraban y re\u00edan con sus melodramas y caricaturas. El mundo de Alberto Vacarezza y los dem\u00e1s especialistas en el g\u00e9nero. <\/p>\n\n\n\n
La gente de clase media y alta encontr\u00f3 sus grandes autores en Florencio S\u00e1nchez, un renovador total con toques maestros en la tragedia, y Gregorio de Laferrere, arist\u00f3crata con talento innato para escribir que le moj\u00f3 la oreja a su clase con sarcasmos esc\u00e9nicos. El dato de un Anuario Teatral Argentino no miente: a mediados de los 20, con una cantidad de habitantes s\u00fabitamente aumentada pero no tanto, se vendieron casi un mill\u00f3n y medio de entradas en Capital. <\/p>\n\n\n\n
El almanaque tir\u00f3 hojas al viento y desde luego el teatro fue cambiando. El conventillo pura fiesta de patio devino en el grotesco de Armando Disc\u00e9polo: su m\u00e1scara doliente. Los autores diversificaron su tem\u00e1tica, algunos nutriendo el teatro burgu\u00e9s y otros explorando la protesta popular. Pero cada vez con m\u00e1s salas, cada vez con m\u00e1s p\u00fablico. Carlos Gorostiza, Roberto Cossa y Oscar Viale fueron los nombres clave de una nueva est\u00e9tica a partir de los 60 y las estrellas de cine resignaron cartel y dinero para buscar prestigio en el escenario. <\/p>\n\n\n\n
Se gener\u00f3 un fen\u00f3meno curioso: en plena y feroz dictadura militar, los artistas prohibidos para el cine y la TV pod\u00edan hacer teatro privado, no oficial, mostrando sus grandes fotos en la calle Corrientes. Los milicos lo consideraban inocuo y dejaban estrenar obras bastante acusadoras. Cuando percibieron su error quemaron el Teatro del Picadero con el fin de abortar Teatro Abierto, un gran pronunciamiento popular contra ellos. Volvieron a equivocarse, esa convocatoria tan especial duplic\u00f3 su p\u00fablico. <\/p>\n\n\n\n
Y ni la pandemia pudo meterle miedo, los teatros est\u00e1n llenos de nuevo. \u00a1Feliz D\u00eda del Teatro Nacional!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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