A los cuarenta y seis a\u00f1os del golpe c\u00edvico-militar del setenta y seis, la UNLa recibi\u00f3 como donaci\u00f3n la obra\/instalaci\u00f3n La<\/em> M\u00e1quina de Desaparecer (2021), <\/em>propiedad intelectual del fotoperiodista Eduardo Longoni, por parte de las productoras Mascar\u00f3 Cine y SIGIL\u2013Comunicaci\u00f3n & Sociedad. La obra implica un Ford Falcon verde ploteado con la fotograf\u00eda de Vista al frente<\/em> (1981), una de las im\u00e1genes ic\u00f3nicas que Longoni tom\u00f3 en la \u00faltima dictadura. Impacta descubrir que Longoni sac\u00f3 esta imagen cuando apenas ten\u00eda veintid\u00f3s a\u00f1os y que desde entonces el reportero gr\u00e1fico nunca abandon\u00f3 la calle, consagr\u00e1ndose como militante de la memoria y personalidad destacada de la cultura, seg\u00fan lo reconoci\u00f3 la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires en 2013.<\/p>\n\n\n\n El emplazamiento de la obra se coron\u00f3 el 13 de abril en el lado sur del edificio Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez, y se expuso junto con la instalaci\u00f3n de la muestra Una Mirada Honesta, <\/em>que exhibi\u00f3 la retrospectiva de quince im\u00e1genes representativas de los \u00faltimos cuarenta y dos a\u00f1os de la carrera profesional de Longoni. Fotograf\u00edas que forman parte de nuestro acervo cultural, cuyo eje tem\u00e1tico tuvo como centralidad los derechos humanos y la violencia pol\u00edtica, y que abarcan desde 1981 hasta\u00a0la represi\u00f3n a las protestas por la reforma jubilatoria de 2017. La inauguraci\u00f3n cont\u00f3 como invitados a Eduardo Longoni, y a Andr\u00e9s Mart\u00ednez Ant\u00f3 y Santiago Nacif por SIGIL-Comunicaci\u00f3n & Sociedad. Por la UNLa los recibieron Daniel L\u00f3pez, director de Patrimonio Hist\u00f3rico y Cultural; Daniel Bozzani, director del Departamento de Humanidades y Artes, y Francisco Pestanha, director del departamento de Planificaci\u00f3n y Pol\u00edticas P\u00fablicas.<\/p>\n\n\n\n La muestra fotogr\u00e1fica, junto con la obra La<\/em> M\u00e1quina de\u00a0Desaparecer,<\/em> tuvieron sede en Tecn\u00f3polis durante el \u00faltimo verano, y formar\u00e1n parte del documental Una Mirada Honesta <\/strong><\/em>que se est\u00e1 rodando desde 2019. Durante la inauguraci\u00f3n en la UNLa, Santiago Nacif nos adelant\u00f3 los motivos por los cuales decidieron llevar adelante el documental. \u201cDe un fot\u00f3grafo se conocen sus im\u00e1genes, pero no al hombre que est\u00e1 detr\u00e1s de las c\u00e1maras, por eso nos pareci\u00f3 interesante rescatar su vida, su historia, como as\u00ed tambi\u00e9n dar a conocer su enorme compromiso \u00e9tico, pol\u00edtico y moral\u201d, afirm\u00f3 Nacif.<\/p>\n\n\n\n Im\u00e1genes argentinas<\/strong><\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n pudimos conversar con Eduardo Longoni (E.L.), quien respondi\u00f3 algunas preguntas sobre la trayectoria de la imagen Vista al frente<\/em>, el desarrollo de su obra, y reflexion\u00f3 acerca de c\u00f3mo representar el horror, c\u00f3mo abordar el trauma.<\/p>\n\n\n\n \u00bf<\/strong>C<\/strong>\u00f3mo fueron las primeras experiencias en la calle?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ten\u00eda veinte a\u00f1os y reci\u00e9n sal\u00eda de la colimba cuando hice mi primera cobertura period\u00edstica. Me toc\u00f3 documentar el atentado contra Juan Alemann, secretario de Hacienda de Mart\u00ednez de Hoz, en el setenta y nueve. Un poco mi ADN empez\u00f3 as\u00ed, marcado por la violencia pol\u00edtica. Adem\u00e1s yo ven\u00eda con una militancia del colegio secundario.<\/p>\n\n\n\n \u00bf<\/strong>Cu<\/strong>\u00e1l es la historia detr\u00e1s de <\/strong>Vista al frente<\/strong><\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Estaba fotografiando a un general de turno mientras daba un discurso. Me toc\u00f3 estar parado desde una escalinata en altura. Fue ah\u00ed cuando, como jugando con un teleobjetivo, me encontr\u00e9 con esa masa de militares. Hice un par de fotos que obviamente en ese momento no se publicaron. Trabaja en Noticias Argentinas<\/em>, una agencia bastante progresista, pero que trataba de no ser clausurada. Y esa foto, cuanto menos, portaba un mensaje cr\u00edptico.<\/p>\n\n\n\n \u00bf<\/strong>C<\/strong>\u00f3mo fue la transformaci\u00f3n de esta imagen, del caj\u00f3n al emblema?<\/strong><\/p>\n\n\n\n En los ochenta, con un grupo de fot\u00f3grafos empezamos a hacer una muestra que se llam\u00f3 El Periodismo Gr\u00e1fico Argentino<\/em>. Esta es la muestra que actualmente representa a la Asociaci\u00f3n de Reporteros Gr\u00e1ficos de la Rep\u00fablica Argentina (ARGRA) y que de alguna manera estuvo inspirada en Teatro Abierto<\/em>. Creo que en los procesos pol\u00edticos, por m\u00e1s dictatoriales que sean, siempre se abren grietas. Y Teatro Abierto<\/em> abri\u00f3 un espacio y nosotros nos colamos por ah\u00ed. Esa foto fue expuesta en esas muestras, y ya despu\u00e9s de Malvinas tom\u00f3 impulso.<\/p>\n\n\n\n \u00bf<\/strong><\/em>C<\/strong><\/em>\u00f3mo fue el desarrollo de tu obra?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n Desde mis veinte, trat\u00e9 de no abandonar principios, convicciones y luchas. Tambi\u00e9n me influy\u00f3 mucho estudiar Historia. No termin\u00e9 la carrera porque me gan\u00f3 el amor por la fotograf\u00eda. Pero esa formaci\u00f3n me ense\u00f1\u00f3 a guardar los documentos. Las fotos, como los documentos, tienen varias vidas. Esta foto, que en su momento estuvo encajonada, un d\u00eda t\u00edmidamente sali\u00f3 a ser expuesta y despu\u00e9s se convirti\u00f3 en un s\u00edmbolo contra la dictadura. As\u00ed empez\u00f3 a generar nuevas publicaciones, tapas de revistas, de libros. Incluso una muestra argentina de fotos en Nueva York tiene esa imagen como afiche principal. Mi recorrido fotogr\u00e1fico es una militancia pol\u00edtica por otros medios.<\/p>\n\n\n\n Hoy tus im\u00e1genes forman una obra. \u00bf<\/strong>Qu<\/strong>\u00e9 <\/strong>sent<\/strong>\u00eds frente a ellas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Durante muchos a\u00f1os me pele\u00e9 con esas im\u00e1genes con la sensaci\u00f3n de que las cuatro o cinco fotos m\u00e1s importantes las hice en la d\u00e9cada del ochenta, entre los veinte y los treinta a\u00f1os. Es dif\u00edcil convivir con eso, porque tu vida sigue. Pero bueno, a veces son momentos, \u00e9pocas bisagra.<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 significa para vos que <\/strong>La M\u00e1quina de Desaparecer<\/strong><\/em> est\u00e9 en la UNLa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n La universidad p\u00fablica es el mejor lugar para mantener viva la memoria. Aqu\u00ed es donde quer\u00eda que el Falcon repose y se exhiba.<\/p>\n\n\n\n \u00bf<\/strong>Qu<\/strong>\u00e9 les <\/strong>recomendar<\/strong>\u00edas a nuestros\/as estudiantes que trabajan con im\u00e1<\/strong>genes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s de aprender ciertas t\u00e9cnicas, creo que la historia es que con la captura de la foto se vaya una parte del alma. Se escribe con el alma, se fotograf\u00eda con el alma, lo mismo con la filmaci\u00f3n. Para m\u00ed la c\u00e1mara siempre fue una herramienta. En realidad, no suelo dar consejos. Me interesa m\u00e1s abrir preguntas, porque creo que esa es la \u00fanica manera de aprender.<\/p>\n\n\n\n \u00bf<\/strong>C<\/strong>\u00f3mo representar el horror?<\/strong><\/p>\n\n\n\n En el verano, cuando bajamos el Falcon en Tecn\u00f3polis, hubo un momento en que hab\u00eda que doblarle el volante para enderezarlo. Recuerdo que entonces alguien me indic\u00f3 que me subiera. Y yo respond\u00ed \u201cni loco, al Falcon no me subo\u201d<\/em>. Tuve la inmensa suerte de que no me subieran, por lo cual no voy a probar en democracia. El horror en la Argentina claramente fue la dictadura. Y ese horror, ese trauma es irreproducible, aunque hay cosas que nos han quedado en la memoria. Por eso creo que los pueblos que no desarrollan la memoria, vuelven a tropezar de la misma manera. Me parece que la misi\u00f3n de los que sobrevivimos, de los exiliados que volvieron, es mantener la llama de la memoria ardiente.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY c\u00f3mo se actualiza el horror?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Si bien es cierto que aqu\u00ed el Falcon se exhibe en un galp\u00f3n de un ferrocarril desguazado, hoy este lugar se ha reconvertido en una universidad p\u00fablica. Lo mismo me pas\u00f3 en Tecn\u00f3polis. No hab\u00eda vuelto, porque me toc\u00f3 hacer ah\u00ed el servicio militar obligatorio. Ese lugar en la dictadura fue un Centro Clandestino de Detenci\u00f3n y a me toc\u00f3 circularlo entonces como un conscripto de verde. No sab\u00eda exactamente qu\u00e9 pasaba, pero sent\u00eda que hab\u00eda algo extra\u00f1o. Aparec\u00edan construcciones extra\u00f1as, guardias que se hac\u00edan en un lugar apartado y que no las hac\u00edamos nosotros, sino los soldados. Todo ese tipo de cosas hac\u00edan que no quisiera volver a entrar a Tecn\u00f3polis. Pero este verano, al entrar con el Falcon, con lo que representa La M<\/em>\u00e1quina de Desaparecer<\/em>, fue para m\u00ed un canto a la victoria. Hoy, en vez de un cuartel, hay ah\u00ed un lugar donde tocan grupos musicales, donde habitan distintas expresiones art\u00edsticas, productivas y cient\u00edficas, donde hay familias, infancias y pastos para que la gente tome mate. Siento que ganamos muchas cosas, porque ning\u00fan pa\u00eds juzg\u00f3 a su dictadura y nosotros s\u00ed lo hicimos. Y tenemos a m\u00e1s de seiscientos militares presos. Esto es una victoria de todo el pueblo argentino.<\/p>\n\n\n\n Cuando La M\u00e1quina de Desaparecer<\/em> lleg\u00f3 a la UNLa, con Daniel L\u00f3pez (director de Patrimonio Hist\u00f3rico y Cultural) advertimos que numerosos\/as estudiantes se deten\u00edan a contemplarla, y que la obra reclamaba al menos una respuesta. Ya sea una palabra, una mueca torcida, un suspiro o un silencio profundo. Si bien para los\/as semi\u00f3logos\/as esta puede ser una verdad de perogrullo luego del legado te\u00f3rico de Mija\u00edl Bajtin, es importante destacar que creemos que es justamente ah\u00ed, en ese intersticio que se abre en el tiempo presente, donde la transmisi\u00f3n de la memoria colectiva se actualiza. Y con esa transmisi\u00f3n nace una tierra f\u00e9rtil de trabajo, o al menos de interrogaci\u00f3n, para la pedagog\u00eda de la memoria. <\/p>\n\n\n\n 2. La productora SIGIL-Comunicaci\u00f3n & Sociedad conoci\u00f3 a Eduardo a ra\u00edz de su documental anterior sobre el copamiento de La Tablada, Los Indalos (2019). Fue Aurora S\u00e1nchez, protagonista del documental y mam\u00e1 de Iv\u00e1n Ruiz, uno de los desaparecidos, quien los present\u00f3. Las fotos de Longoni fueron determinantes para enjuiciar al militar a cargo del operativo, el general Alfredo Manuel Arrillaga, quien ya arrastraba delitos de lesa humanidad desde la dictadura c\u00edvico-militar del 76. <\/p>\n\n\n\n 3. Para indagar sobre pedagog\u00edas de la memoria se recomienda toda la producci\u00f3n de Ines Dussel, quien desarroll\u00f3 l\u00edneas de investigaci\u00f3n sobre la cultura visual digital y las pedagog\u00edas de la imagen, y sobre las pedagog\u00edas de la memoria y los procesos de ense\u00f1anza de la historia reciente.<\/p>\n\n\n\n<\/div><\/div> ![\"\"](\"http:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Negro-Blanco-Copas-Foto-Brindis-Ano-Nuevo-Tarjeta16-1024x726.png\")
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