El 1\u00ba de junio hubiera cumplido 119 a\u00f1os una de las figuras m\u00e1s exitosas y queridas del espect\u00e1culo argentino, Nin\u00ed Marshall. Su verdadero nombre era Marina Esther Traverso, naci\u00f3 en Buenos Aires en esa fecha de 1903.<\/p>\n\n\n\n
Que su vida iba a tener que ver con la ficci\u00f3n qued\u00f3 claro desde muy joven por el fuerte inter\u00e9s que ese universo hab\u00eda despertado en ella y potenciado cuando empez\u00f3 a escribir en la revista Sinton<\/em>\u00eda<\/em>, una publicaci\u00f3n especializada y competidora de la m\u00e1s vendida Radiolandia<\/em>. La futura Nin\u00ed practic\u00f3 all\u00ed un ejercicio que m\u00e1s tarde iba a ser trampol\u00edn de su tan brillante carrera: escribir. De asomarse a la vida p\u00fablica y privada de los artistas fue pasando \u2014primero en privado para los amigos\u2014 a la actuaci\u00f3n. Observadora muy sutil de los personajes m\u00e1s pintorescos de los vecindarios donde abundaban los inmigrantes y espectadora \u00e1vida de los infinitos sainetes que los retrataban en el teatro, hizo crecer dentro suyo personajes similares. Pero con una gran diferencia respecto a sus colegas que poblaban sobre todo el mundo resplandeciente y rendidor de la radio, un medio que estaba en su apogeo: ella empez\u00f3 a escribir sus propios libretos. Muy graciosa y llega de ingenio, entendi\u00f3 que si hac\u00eda nacer esas criaturas lanzadas de lleno a la caricatura y la s\u00e1tira, deb\u00eda tambi\u00e9n hacerlas hablar. Y no imit\u00f3 a nadie. Catita<\/em> y C\u00e1<\/em>ndida<\/em>, dos golazos de su exclusiva creaci\u00f3n, no necesitaron autores de afuera: Nin\u00ed Marshall (un seud\u00f3nimo muy de la \u00e9poca con sonoridades extranjeras) supo generar tambi\u00e9n las situaciones para que se lucieran.<\/p>\n\n\n\n Esta mujer tan intuitiva era una estupenda actriz y aunque muy cada tanto dejaba filtrar una l\u00e1grima de emoci\u00f3n en sus historias, jam\u00e1s cay\u00f3 en la tentaci\u00f3n del melodrama \u2014columna vertebral del radioteatro\u2014 y se qued\u00f3 tras las fronteras de la comicidad. Esa era su verdad, su triunfo y su negocio.<\/p>\n\n\n\n El cine argentino, que empezaba su formidable expansi\u00f3n, no tard\u00f3 en convertirla en figura. Primero con el m\u00faltiple profesional Luis Bay\u00f3n Herrera que rod\u00f3 C\u00e1<\/em>ndida<\/em>,<\/em> y luego de la mano de un notable director y autor, el tan prol\u00edfico Manuel Romero. Le dio un papel muy fuerte en Mujeres que trabajan,<\/em> un exitazo de aquellos con un tema de vibrante vigencia social, y luego la elev\u00f3 a estrella de una trilog\u00eda muy eficaz: Divorcio en Montevideo<\/em>, Casamiento en Buenos Aires<\/em> y Luna de miel en R\u00ed<\/em>o. <\/em>Poco despu\u00e9s ser\u00eda otro grande detr\u00e1s de las c\u00e1maras, Luis C\u00e9sar Amadori, quien habr\u00eda de cimentar su consagraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica aprovechando al m\u00e1ximo su comicidad espont\u00e1nea y contagiosa. Lo hizo con tres t\u00edtulos de muy generosa producci\u00f3n, tal como acostumbraba el creador de las pel\u00edculas de tel\u00e9fono blanco. Esos t\u00edtulos fueron Carmen<\/em>, Madame Sans Gene<\/em> y Mosquita muerta<\/em>. Mientras rodaba la primera, Nin\u00ed mirando a las extras, le dijo al realizador \u201cPor qu\u00e9 no le das un poquito de letra a esa chica de rostro tan especial y fino, parece una actriz norteamericana\u2026\u201d Amadori le hizo caso y as\u00ed naci\u00f3 la super diva del cine nacional y luego su esposa: Zully Moreno.<\/p>\n\n\n\n En su larga trayectoria Nin\u00ed Marshall conoci\u00f3 muchos halagos pero tambi\u00e9n algunos tragos amargos. Primero no acept\u00f3 las modificaciones que el flamante gobierno revolucionario de Ram\u00edrez quiso imponer a sus libretos, considerados \u201cuna deformaci\u00f3n del idioma\u201d aplicando el mismo criterio elitista que con la letra de numerosos tangos. Y se fue a M\u00e9xico. M\u00e1s tarde, ya de vuelta, el encontronazo habr\u00eda sido con Apold, un funcionario de Per\u00f3n que ten\u00eda fuerte incidencia en el mundo del espect\u00e1culo. Estos episodios interrumpieron su continuidad de trabajo. Y aunque en el 56 estren\u00f3 Catita es una dama, <\/em>la repercusi\u00f3n fue bastante inferior. Su gran \u00e9poca hab\u00eda quedado atr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n Retirada, tranquila y sin resentimientos, Nin\u00ed pas\u00f3 a ser un \u00edcono del espect\u00e1culo argentino y recibi\u00f3 m\u00faltiples homenajes. Pens\u00f3 que su carrera estaba definitivamente cerrada pero un joven y talentoso empresario teatral, Lino Patalano, montado en el gran impacto del caf\u00e9 concert y regenteando dos salitas del g\u00e9nero la convoc\u00f3 en 1973 para volver como figura \u00fanica con un desfile de sus antiguos personajes en Y se nos fue redepente\u2026<\/em> Se hicieron m\u00e1s de 1.500 funciones en todo el pa\u00eds y Nin\u00ed resucit\u00f3, generando una explosi\u00f3n de cari\u00f1o por parte del p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n A los 92, en marzo de 1996, la actriz sufri\u00f3 una descompensaci\u00f3n respiratoria y tuvo dos internaciones. De la segunda no pudo salir. Hoy la inimitable Nin\u00ed Marshall es uno de los queridos fantasmas del mundo de los artistas, esos que como dijo Mar\u00eda Elena Walsh, hacen al mundo desaparecer.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El 1\u00ba de junio hubiera cumplido 119 a\u00f1os una de las figuras m\u00e1s exitosas y queridas del espect\u00e1culo argentino, Nin\u00ed Marshall. Su verdadero nombre era Marina Esther Traverso, naci\u00f3 en Buenos Aires en esa fecha de 1903. Que su vida iba a tener que ver con la ficci\u00f3n qued\u00f3 claro desde muy joven por el […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":5953,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":true,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0},"categories":[155,46],"tags":[],"coauthors":[263],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5952"}],"collection":[{"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5952"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5952\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5954,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5952\/revisions\/5954"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5953"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5952"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5952"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5952"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=5952"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}