{"id":6457,"date":"2023-05-12T14:55:25","date_gmt":"2023-05-12T17:55:25","guid":{"rendered":"http:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/?p=6457"},"modified":"2023-06-12T12:40:58","modified_gmt":"2023-06-12T15:40:58","slug":"20-anos-de-eloisa-cartonera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/20-anos-de-eloisa-cartonera\/","title":{"rendered":"20 a\u00f1os de Elo\u00edsa Cartonera"},"content":{"rendered":"\n

Hacia finales de los noventa, la industria editorial argentina manifestaba contundentes rasgos de extranjerizaci\u00f3n, transnacionalizaci\u00f3n y concentraci\u00f3n. Luego de la crisis de 2001 emergen nuevos proyectos editoriales con iniciativas creativas y de peque\u00f1a escala. Desde Almagro, en el a\u00f1o 2003 nace Elo<\/em>\u00ed<\/em>sa Cartonera<\/em>, la primera editorial que marca un hito a la hora de difundir a escritores de la regi\u00f3n, con \u00e9nfasis en la poes\u00eda y a su vez, con la dif\u00edcil tarea de generar trabajo genuino. \u201cLa Carto\u201d es una iniciativa del escritor Washington Cucurto y del dise\u00f1ador Javier Barilaro, con la colaboraci\u00f3n de Fernanda Laguna. Junto con los cartoneros \u2014recolectores urbanos de deshechos re-utilizables y sujetos paradigm\u00e1ticos del empobrecimiento de la sociedad\u2014, desarrollaron este proyecto sin fines de lucro que buscaba editar por cuenta propia, relacionarse con autores a trav\u00e9s de v\u00ednculos cercanos y vender en la calle o en cualquier evento cultural. \u201cLa Carto\u201d se formaliz\u00f3 como cooperativa en el 2008 y hoy celebramos sus veinte a\u00f1os de trayectoria.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSiempre nos dec\u00edan que \u00e9ramos producto de la crisis, pero en ese momento no asum\u00edamos esa etiqueta\u201d, afirma Mar\u00eda G\u00f3mez, integrante de la editorial. Mar\u00eda lleg\u00f3 al local de Guardia Vieja para hacer un trabajo de la facultad en 2004 y desde entonces nunca m\u00e1s abandon\u00f3 el proyecto; es Comunicadora Social (UBA) y en el a\u00f1o 2019 desarroll\u00f3 Nebli Plateada<\/em>, una editorial de poes\u00eda contempor\u00e1nea. En este aniversario de Elo\u00edsa<\/em>, conversamos con ella acerca de la singularidad de este movimiento creador del libro cartonero<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u00bf<\/strong>Qu<\/strong>\u00e9 <\/strong>rasgos destacar<\/strong>\u00ed<\/strong>as del nacimiento de \u201c<\/strong>La Carto<\/strong>\u201d<\/strong>? <\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 2003 irrumpieron en la calle los cartoneros y mucho cart\u00f3n con su historia. Por otro lado, el cooperativismo impulsaba y le daba una impronta punk<\/em> a la idea de organizarse y de hacer por uno mismo. Por un acto po\u00e9tico y art\u00edstico surge esta idea de que los libros tambi\u00e9n est\u00e1n hechos de cart\u00f3n y que hab\u00eda que hacer una reapropiaci\u00f3n. As\u00ed, nos apropiamos de todo lo que la sociedad descartaba y el cart\u00f3n es tambi\u00e9n un s\u00edmbolo de esa sociedad de consumo que se ca\u00eda y colapsaba. Por otra parte, estaba tambi\u00e9n la poes\u00eda y esa posibilidad de creaci\u00f3n. La editorial surge como un hecho art\u00edstico, como intervenci\u00f3n po\u00e9tica. Y todo inspirado en Belleza y Felicidad<\/em> y en editoriales como Siesta<\/em>, Ediciones del Diego<\/em> y Vox<\/em>. Espacios anteriores y que ya ven\u00edan editando libros independientes, de tiradas peque\u00f1as y de autores j\u00f3venes.<\/p>\n\n\n\n

\u00bf<\/strong>C\u00f3mo es la interacci\u00f3n con las y los cartoneros?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

En aquel momento \u00e9ramos un grupo integrado por cartoneros, artistas, escritores, periodistas y universitarios. Estaban los hermanos Ramos, despu\u00e9s vinieron los Portillo. Mucho tiempo despu\u00e9s, ya en el local de La Boca, vino la Osa<\/em>[1]<\/sup><\/a>. Todos eran cartoneros que dejaban de cartonear o que cartoneaban, y tambi\u00e9n hac\u00edan libros. Todos combin\u00e1bamos nuestra vida con los libros, no era que pod\u00edamos solo hacer trabajo editorial. A las y los cartoneros se les pagaba el d\u00eda y les compr\u00e1bamos el cart\u00f3n. Y hab\u00eda que generar ese dinero con la fabricaci\u00f3n de libros y su venta. El proyecto inclu\u00eda todas estas actividades.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00bf<\/strong>C\u00f3mo llegaron a ser una cooperativa formal?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

En un momento nos quedamos sin local y nos mudamos a lo de una compa\u00f1era en Varela. Estuvimos ah\u00ed seis meses hasta que conseguimos el local de La Boca. Estaba hecho pedazos.  Ah\u00ed quedamos Cucurto, Ricardo, Celeste y Carolina Portillo y se sumaron Alejandro y lleg\u00f3 la Osa. Pero hubo compa\u00f1eros que se fueron del proyecto porque no gan\u00e1bamos dinero y la gente tambi\u00e9n ten\u00eda que vivir. Con la Osa y Alejandro, un compa\u00f1ero chileno que despu\u00e9s se hizo parte del proyecto, hicimos la cooperativa de forma legal. Antes de eso trabaj\u00e1bamos como cooperativa, pero no era legal y hab\u00eda algunas diferencias. La Osa y los cartoneros cobraban y nosotros que tambi\u00e9n trabaj\u00e1bamos, no. Eso generaba ruidos, tensiones; igual, eran ruidos necesarios porque eran parte del trabajo. Por eso decidimos ser cooperativa con todas las de la ley. Y la matr\u00edcula sali\u00f3 en el 2008. Desde entonces fuimos todos iguales en el trabajo, en los ingresos.<\/p>\n\n\n\n

Un kilo de pan<\/u><\/strong><\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

De la propuesta editorial resaltamos su car\u00e1cter artesanal y cartonero que contrasta con los formatos industriales predominantes. Cada libro es un ejemplar \u00fanico, elaborado con cajas de cart\u00f3n, con tapas pintadas a mano y tiradas limitadas y a demanda.<\/p>\n\n\n\n

\u00bf<\/strong>C\u00f3mo se define el precio de tapa? <\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Buscamos que el libro sea barato. Ser\u00eda hermoso que saliera el equivalente a un kilo de pan, como el lema del Centro Editor de Am<\/em>\u00e9<\/em>rica Latina<\/em> de Boris Spivacow. Por mucho tiempo era equivalente al de un atado de cigarrillos. Hoy siguen siendo accesibles, salen mil pesos, salvo los m\u00e1s gorditos que est\u00e1n m\u00e1s caros. O vendemos tres por dos mil quinientos. El criterio es de tres libros por menos. Estamos en contra de aumentar y estiramos el precio al m\u00e1ximo. Comercialmente tenemos algunos peque\u00f1os problemas, porque nuestra pol\u00edtica es que el libro sea bien barato.<\/p>\n\n\n\n

\u00bf<\/strong>Y c\u00f3mo son las decisiones de dise\u00f1<\/strong>o editorial?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

El libro es algo conjunto. Se dise\u00f1a su interior, la tapa se pinta, pero todo es un bloque sin jerarqu\u00edas. Nos decimos que somos \u201cNo Logo\u201d. No nos interesa crear una imagen. Nuestra imagen son los libros que son \u00fanicos y que los reconoces de inmediato. Lo que representa ese libro, su realizaci\u00f3n y circulaci\u00f3n en su conjunto. No queremos transmitir ning\u00fan valor como cat\u00e1logo, no vendemos una ideolog\u00eda, sino que simplemente lo que pensamos lo hacemos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bf<\/strong>Hacen impresi\u00f3<\/strong>n a demanda? <\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Siempre es a demanda, porque hacemos tiradas chicas. Despu\u00e9s, cuando tuvimos la imprenta hac\u00edamos m\u00e1s. De quinientos ejemplares, aunque las tapas las vamos haciendo a medida que se agotan. No todas juntas. El interior sale primero porque es m\u00e1s barato producir as\u00ed y m\u00e1s pr\u00e1ctico. Y vamos sacando diez, veinte. Se venden y reponemos. Todo lo va organizando el trabajo, la demanda y la necesidad.<\/p>\n\n\n\n

\u00bf<\/strong>C\u00f3mo es la circulaci\u00f3n y venta de los libros?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Antes est\u00e1bamos mucho en la calle, pero era otra \u00e9poca. Incluso antes de la pandemia y un poquito antes tambi\u00e9n. Pon\u00edamos los libros en el piso, en las marchas, en todos lados. Estamos tambi\u00e9n en algunas librer\u00edas que nos compran. Librer\u00edas importantes y chiquitas, solo con una peque\u00f1a cantidad. Nosotros no podemos consignar. Y tenemos una p\u00e1gina web que activamos cuando nos subimos a Instagram. Le tuvimos que dar m\u00e1s ritmo con la pandemia. Necesitamos hacer algo para no desaparecer. Y vamos a ferias.  A la FED, a EDITA de La Plata. Este a\u00f1o estuvimos incluso en la Feria del Libro compartiendo un stand junto con otras editoriales muy hermosas, con cat\u00e1logos e historias que tienen mucho que ver con nosotros.<\/p>\n\n\n\n

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El cat\u00e1logo: cercan\u00eda y rentabilidad social<\/u><\/strong><\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cLa Carto\u201d re\u00fane en su cat\u00e1logo cerca de doscientas treinta obras que se caracterizan porque las, los y les escritores ceden sus textos, de modo gratuito, a la cooperativa. Adem\u00e1s en t\u00e9rminos cualitativos, su identidad se define a partir de la valoraci\u00f3n de los textos con independencia de su \u201c\u00e9xito\u201d comercial. \u201cCuando lo armamos, hab\u00eda poetas muy importantes como Enrique Lihn (Chile), Gonzalo Vill\u00e1n (Chile) que no se hab\u00edan publicado en Argentina. Se conoc\u00edan de algunos libritos que tra\u00eda alguien de alg\u00fan viaje, de Chile o de Am\u00e9rica Latina. La apuesta de Elo\u00edsa fue hacer circular toda esa literatura, como as\u00ed tambi\u00e9n literatura contempor\u00e1nea y de escritores y escritoras j\u00f3venes. Literatura queer<\/em> tambi\u00e9n, que es un g\u00e9nero que nuestra editorial desarroll\u00f3 mucho. Pero el g\u00e9nero que mayormente compone nuestro cat\u00e1logo es la poes\u00eda, aunque tambi\u00e9n cuentos, novelas breves, un par de ensayos\u201d, afirma Mar\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Dentro del cat<\/strong>\u00e1logo hay autores muy relevantes, \u00bfc\u00f3mo fue esa incorporaci\u00f3<\/strong>n?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Publicamos dos obras de Ricardo Piglia, El p<\/em>ianista<\/em> y El j<\/em>oyero<\/em>, \u00e9l siempre tuvo muy buena onda con nosotros. De C\u00e9sar Aira tenemos tres libros: El todo que surca la nada<\/em> (2010), Cerebro musical<\/em> (2005) y Mil gotas<\/em> (2003). A Pedro Lemebel lo publicamos tambi\u00e9n con B\u00e9same de nuevo forastero<\/em> (2008). Salvadora Medina Onrubia, con dos cuentos. Ella es una escritora feminista de principio de siglo olvidada, abuela de Copi y m\u00e1s reconocida como escritora de teatro con la obra Las desc<\/em>entradas<\/em>. Tambi\u00e9n publicamos a Gabriela Bejerman, a Dalia Rosetti, a Cecilia Pav\u00f3n, autoras que son una inspiraci\u00f3n para nosotros. Dani Umpi y A\u00fan s<\/em>oltera<\/em> (2003). Y as\u00ed Jos\u00e9 \u00c1ngel Cuevas que era un poeta tremendo. La lista sigue\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00bf<\/strong>C\u00f3mo es la relaci\u00f3n con los autores?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando empezamos, todo el mundo se acercaba. Era muy distinta la movida. Hab\u00eda muchos festivales de poes\u00eda. Me acuerdo del Festival de Poes\u00eda con Salida al Mar en 2006, lo organizaba Cristian de N\u00e1poli, adem\u00e1s de Cucurto y otros poetas. Por esa \u00e9poca vinieron un mont\u00f3n de poetas brasile\u00f1os como Duglas Diegez, Camila Dovalle, Ang\u00e9lica Freitas y de otros lados. Y ah\u00ed los poetas se juntaban, se pasaban los libros. Era una \u00e9poca especial. Y as\u00ed viajaba uno u otro poeta al festival de poes\u00eda de Rosario. En esos lugares se conoc\u00edan e intercambiaban los libros. As\u00ed publicamos a Gonzalo Mill\u00e1n, cuando el poeta chileno no estaba publicado en la Argentina. Y a Enrique Lihn que s\u00ed estuvo publicado en Ediciones de la Flor y en Sudamericana, pero no sus poes\u00edas. Nosotros le publicamos cinco libros a este poeta inmenso. Eso es la poes\u00eda, una conexi\u00f3n subterr\u00e1nea que trasciende cualquier cosa, que irrumpe.<\/p>\n\n\n\n

\u00bf<\/strong>C\u00f3mo hace un\/a\/e escritor\/a\/e para publicar con ustedes?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Varias personas se acercan, presentan su obra y nos gusta. Hemos hecho tambi\u00e9n varios concursos. El primero fue Nuevo Sudaca Border<\/em> en el 2005. Piglia fue parte del jurado.  De ah\u00ed gan\u00f3, entre otros, Leandro \u00c1valos Blacha que ahora est\u00e1 por publicar con Caballo Negro<\/em>, y Marcelo Guerrieri que public\u00f3 muchos libros despu\u00e9s. Despu\u00e9s hicimos varios concursos m\u00e1s, aunque tambi\u00e9n publicamos por lazos y afinidad.<\/p>\n\n\n\n

\u201cPoliniza una semilla al viento\u201d<\/strong><\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Elo\u00edsa, editorial madre cartonera, cre\u00f3 una tradici\u00f3n que se expandi\u00f3 por Am\u00e9rica Latina. En Brasil nom\u00e1s, en la actualidad existen cincuenta y seis editoriales de este tipo.<\/p>\n\n\n\n

Le preguntamos a Mar\u00eda sobre el derrame de esta experiencia. \u201cSarita Cartonera<\/em> fue la primera que se arm\u00f3 en Per\u00fa. Luego, naci\u00f3 Yerba Mala<\/em> (de Bolivia). Tenemos un mail de 2006 que se llamaba \u201cPermiso y Acreditaci\u00f3n\u201d, nunca lo voy a olvidar. Lo escribi\u00f3 Crisp\u00edn Portugal, poeta boliviano que se suicid\u00f3 hace poco. \u00c9l fue uno de sus fundadores. Les dijimos que s\u00ed, que las ideas no tienen due\u00f1o y que le den para adelante. Despu\u00e9s nos escribieron de la Animita Cartonera<\/em>, que son las chilenas. Nos visitaron en el local de Guardia Vieja, estuvieron una semana con nosotros aprendiendo y despu\u00e9s fuimos para all\u00e1. M\u00e1s tarde llegaron las brasile\u00f1as y las paraguayas. En Brasil, el libro cartonero es un fen\u00f3meno cultural y en las universidades hay un mont\u00f3n de tesistas investigando y escribiendo\u201d, afirm\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

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Reconocimientos, la pandemia y 20 a\u00f1os sostenidos<\/u><\/strong><\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Con esta trayectoria, afirma Mar\u00eda, aprendieron mucho, conocieron y se despidieron de mucha gente. Y pas\u00f3 la pandemia. Sonriendo, dice \u201cno s\u00e9 c\u00f3mo sobrevivimos\u201d. En esta l\u00ednea, agradece al premio Pr\u00ed<\/em>ncipe Claus<\/em> que ganaron en el 2012, gracias al cual pudieron comprar el local de Boedo donde trabajan en la actualidad. \u201cEs loco porque a ese premio no nos postulamos. Creo que esa es la magia de la editorial, porque cuando estamos sin un mango siempre algo pasa. En eso se juega la energ\u00eda de \u2018La Carto\u2019, que es muy potente. De repente no tenemos un mango y viene un italiano y nos compra doscientos libros. Esas cosas pasaron. La editorial tiene eso, es como una poes\u00eda viva. Y con el Pr\u00ed<\/em>ncipe Claus<\/em> resolvimos nuestro karma de sostener el alquiler. Con la pandemia estuvimos mucho tiempo parados y sin ingresos. Fue muy duro\u201d, afirma Mar\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

Para cerrar le preguntamos por los nuevos objetivos: \u201cSeguir sosteniendo \u2014responde\u2014, eso es lo m\u00e1s complejo. Me pone contenta el recorrido que hicimos y que sigan pasando cosas. Conocer un autor, a una autora o poeta. Seguimos vivos. Nunca buscamos ser m\u00e1s que esto y disfruto mucho de ser parte\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Miriam S\u00e1nchez, m\u00e1s conocida como \u201cla Osa Poderosa\u201d, ten\u00eda 23 a\u00f1os cuando se sum\u00f3 al proyecto, y una remera de Boca gastada que nunca se sacaba. Cumpl\u00eda m\u00faltiples funciones, desde pintar hasta distribuir los libros en ferias, librer\u00edas, puestos callejeros e instituciones como la Universidad de las Madres. Nos cuenta Mar\u00eda que a la Osa le llamaban mucho la atenci\u00f3n las pinturas y colores que hab\u00eda en la calle Brandsen. \u201cSiempre la invit\u00e1bamos para trabajar y ella nos respond\u00eda, no, si yo gano m\u00e1s que ustedes<\/em> y era verdad (risas). Pero de tanto insistir, un d\u00eda se qued\u00f3; hasta hace poquito, que naci\u00f3 su segunda hija y ya no pudo sostener la log\u00edstica\u201d. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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