{"id":6483,"date":"2023-06-05T13:26:39","date_gmt":"2023-06-05T16:26:39","guid":{"rendered":"http:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/?p=6483"},"modified":"2023-07-07T14:26:17","modified_gmt":"2023-07-07T17:26:17","slug":"ecos-de-la-guerra-fria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/ecos-de-la-guerra-fria\/","title":{"rendered":"Ecos de la Guerra Fr\u00eda"},"content":{"rendered":"\n

Mar del Plata, 1968. Se celebra una nueva edici\u00f3n del Festival Internacional de Cine. La Direcci\u00f3n de Inteligencia de la Polic\u00eda de la Provincia de Buenos Aires (DIPPBA) est\u00e1 preocupada: los comunistas locales est\u00e1n intentando contactarse con los artistas que llegan desde detr\u00e1s de la Cortina de Hierro; el medio es la Sociedad Danubio<\/em>, una agrupaci\u00f3n cultural que re\u00fane a los inmigrantes eslavos en la \u201cCiudad Feliz\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Con esta trama digna de una pel\u00edcula de esp\u00edas en plena Guerra Fr\u00eda, la directora y productora Agustina P\u00e9rez Rial construy\u00f3 Danubio, <\/em>su opera prima: una docuficci\u00f3n que, detr\u00e1s de las im\u00e1genes sesentistas del balneario favorito de los argentinos, devela un tramo desconocido del Onganiato, \u00e9poca poco abordada en la filmograf\u00eda nacional.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo llegaste a este tema y a este material?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Soy de Mar del Plata. Yo ven\u00eda trabajando con Paulina Bettendorff, la guionista, en un libro que publicamos en 2014 (Tr\u00e1nsitos de la mirada. Mujeres que hacen cine). <\/em>Paulina, que sab\u00eda que yo quer\u00eda hacer algo con Mar del Plata, me comparti\u00f3 un legajo desclasificado de la DIPPBAque ten\u00eda mucho que ver con mi tesis de maestr\u00eda en An\u00e1lisis del Discurso. Cuando lo le\u00ed me pareci\u00f3 incre\u00edble, y me dio ganas de hacer una pel\u00edcula. Ah\u00ed confluyeron varias cosas: entre ellas que yo ven\u00eda con ganas de volcarme a la realizaci\u00f3n art\u00edstica y no tanto a la cr\u00edtica y la investigaci\u00f3n. Se arm\u00f3 un grupo con Paulina, Ivo Aichenbaum, Natalia Labak\u00e9 que es la montajista, y yo. Mi primera idea era que codirigi\u00e9ramos las tres, pero una opera prima dirigida por tres personas para las cuales es su opera prima\u2026 est\u00e1 destinada al fracaso. Pudimos hacer esta pel\u00edcula por la pandemia, porque fueron 6 meses de convivir las tres haciendo hablar al material y a sus fantasmas. Un proceso intenso.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 fue la Sociedad Danubio?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a1C\u00f3mo saberlo! \u2014se r\u00ede\u2014. Para m\u00ed, a esta altura del proyecto, la Sociedad Danubio es como un MacGuffin<\/em>[1]<\/sup><\/a>. <\/em>Era un nombre de fantas\u00eda, o no, que agrupaba a inmigrantes eslavos en Mar del Plata desde el a\u00f1o 59, con fechas no muy claras de cu\u00e1ndo se disolvi\u00f3. Buscamos pistas de esa sociedad con gente de la comunidad marplatense, con referentes, integrantes y grupos eslavos de hoy en Mar del Plata, y nadie sab\u00eda de su existencia. Lo interesante es que las personas comunistas cuyos nombres aparecen tachados en el legajo de la DIPPBA, tanto como sus pr\u00e1cticas, sus escritos y su relaci\u00f3n con la cultura o la literatura, s\u00ed existieron: Italo Grassi por ejemplo, para nombrar al m\u00e1s reconocido de Mar del Plata. Hubo un punto en que se plante\u00f3 la discusi\u00f3n con la guionista sobre si \u201cSociedad Danubio\u201d era un nombre de fantas\u00eda que le hab\u00eda puesto el esp\u00eda de la DIPPBA para agrupar a los eslavos, casi como en una construcci\u00f3n paranoica para responder al jefe, o si era sencillamente una sociedad de fomento ya disuelta en la cual puede haber habido algunos integrantes m\u00e1s o menos politizados. El lugar mismo donde est\u00e1 marcada la fiesta de la Sociedad mencionada en la pel\u00edcula, en la calle Arenales, hoy es un estacionamiento.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 esta forma de la pel\u00edcula, que mezcla realidad y ficci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hubo muchas pel\u00edculas posibles en el proceso: una pel\u00edcula m\u00e1s tradicional con entrevistas (de hecho empezamos a hacerlas), pero el documental se me ca\u00eda: una preguntaba por la Sociedad Danubio y nadie ten\u00eda idea de qu\u00e9 era. Los mismos sindicados en los informes se re\u00edan de los informes. Cuando empec\u00e9 a hacer la investigaci\u00f3n pensaba que se trataba de un material muy pesado y muy serio, y a medida que avanzaba me daba cuenta de que los esp\u00edas eran de pacotilla y nunca encontraban nada. Lo que empez\u00f3 a pasar con estos l\u00edmites para la forma tradicional del documental fue decir \u201cla peligrosidad no est\u00e1 ah\u00ed, la peligrosidad est\u00e1 en que una sabe c\u00f3mo sigui\u00f3 la historia\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El material con que trabajaste es diverso: sobre fotograf\u00edas, filmaciones de \u00e9poca y textos de los informes de la DIPPBA, una voz en off femenina cuenta una historia no verdadera, pero s\u00ed veros\u00edmil.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay cinco capas de material de archivo muy pesadas en la pel\u00edcula, y atr\u00e1s de cada una hay una historia \u00fanica. Una capa son los archivos de la DIPPBA que hoy tiene la Comisi\u00f3n por la Memoria: cuando ped\u00ed lo que hubiera sobre el Festival de Mar del Plata me dieron 250 hojas, porque el Festival fue vigilado desde 1959 hasta 1970. La segunda capa es material de dominio p\u00fablico, de Sucesos Argentinos<\/em>. Despu\u00e9s de un fuerte trabajo de hemeroteca descubrimos en los ep\u00edgrafes de las fotos el nombre de Pupeto Mastropasqua, fot\u00f3grafo del Festival entre el 59 y el 70: habl\u00e9 dos a\u00f1os con \u00e9l hasta convencerlo de que me prestara esas im\u00e1genes. Despu\u00e9s apareci\u00f3 un cuarto material: las latas que hab\u00edan quedado del incendio de Canal 10 de Mar del Plata, referidas a la Polic\u00eda local. El quinto me lo pas\u00f3 un coleccionista de Lan\u00fas: son las filmaciones caseras que yo llamo \u201cMar del Plata azul\u201d y el material publicitario de Lowe.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 pens\u00e1s que el poder le ten\u00eda miedo al Festival?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay dos cosas. Por un lado Gilbert en El oro de Mosc\u00fa <\/em>dice que \u201ccon los circos viajaban a veces los panfletos\u201d. Es esa idea de que, como se sab\u00edan vigilados, en los centros y actos culturales viajaban las ideas del otro lado de la Cortina de Hierro. Pero creo que m\u00e1s all\u00e1 de esto \u2014que era como la ratificaci\u00f3n de la paranoia\u2014, tambi\u00e9n en ese momento hab\u00eda otro lugar del cine. Me gusta pensar que en el 68, mientras est\u00e1n vigilando a los checos y los polacos a los que no les entienden ni lo que dicen, se est\u00e1 filmando La hora de los hornos. <\/em>Hab\u00eda un cine haciendo la revoluci\u00f3n en serio, y no era este que estaban vigilando. Esto ten\u00eda que ver con un momento pol\u00edtico y cultural muy particular. Sin algo de la domesticaci\u00f3n de las cabezas y los cuerpos que hubo en esa \u00e9poca no hubiera habido la dictadura del 76 como la hubo. Ah\u00ed es donde me parece interesante plantear la peli: que en un punto se acabe la historia del personaje que narra y el espectador se quede m\u00e1s con la \u00e9poca y con los sucesos que realmente pasaron, pensando solo sobre eso.<\/p>\n\n\n\n

Si bien la pel\u00edcula narra un tiempo acotado, en cierta forma recorre desde el primer peronismo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La narradora viene al pa\u00eds encantada por el peronismo y aprende espa\u00f1ol influenciada por La raz\u00f3n de mi vida. <\/em>Esa es la historia de migraci\u00f3n del c\u00f3nsul ruso de Mar del Plata, un se\u00f1or de casi 90 a\u00f1os que cont\u00f3 que su familia se fue a vivir a Mar del Plata porque vio a Eva Per\u00f3n en la \u201cGira del Arco Iris\u201d. Me pareci\u00f3 maravilloso que una familia rusa que cae en Italia por la guerra venga despu\u00e9s al pa\u00eds porque la ve a Eva de pasada. Ese personaje de la narradora est\u00e1 hecho de retazos de realidades, toda ella no existi\u00f3 pero sus verdades parciales s\u00ed existieron. Y creo que porque el personaje puede proyectarse sobre el presente, la an\u00e9cdota de la pel\u00edcula no resulta extempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 recorrido hizo Danubio?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Se estren\u00f3 en el Festival de Mar del Plata de 2021, y le fue muy bien: obtuvo el Premio a la Mejor Direcci\u00f3n y el Premio a la Mejor Pel\u00edcula de la Competencia Argentina otorgado por la Asociaci\u00f3n de Cronistas Cinematogr\u00e1ficos. Tambi\u00e9n recibi\u00f3 el Premio Eva Landek del Ministerio de Mujeres de la provincia. El a\u00f1o pasado estuvo en un mont\u00f3n de festivales nacionales e internacionales, y recibi\u00f3 ocho o nueve premios m\u00e1s. En marzo de este a\u00f1o la estrenamos en la Sala Lugones, despu\u00e9s estuvo en el Gaumont, y luego en Espacios Incaa y en el CCK. Me interesaba que el recorrido fuera federal.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEst\u00e1s trabajando en alg\u00fan nuevo proyecto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por un lado estamos produciendo cuatro pel\u00edculas en la productora que tenemos con Ivo (Fi\u00f8rd Estudio); nos interesa una l\u00ednea de pel\u00edculas muy pol\u00edticas y a m\u00ed en particular me interesa producir a mujeres y diversidades. Y como directora tengo un proyecto sobre cuatro golpes de Estado de la Argentina: el del 30, el 55, el 66 y el 76, con registros a los que vuelven hoy j\u00f3venes entre 16 y 18 a\u00f1os que van a votar por primera vez, quienes revisan esas violencias del pasado y piensan las violencias del presente.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> MacGuffin <\/em>es una expresi\u00f3n acu\u00f1ada por Alfred Hitchcock que designa una excusa argumental que motiva a los personajes y al desarrollo de una historia, pero carece de relevancia por s\u00ed misma. <\/p>\n\n\n\n

Ficha T\u00e9cnica<\/div>
\n\n\n\n

Direcci\u00f3n Agustina P\u00e9rez Rial <\/p>\n\n\n\n

Gui\u00f3n Paulina Bettendorff <\/p>\n\n\n\n

Producci\u00f3n Agustina P\u00e9rez Rial <\/p>\n\n\n\n

Fotograf\u00eda Pupeto Mastropasqua <\/p>\n\n\n\n

Montaje Natalia Labak\u00e9 <\/p>\n\n\n\n

Dise\u00f1o sonoro Manuel Embalse <\/p>\n\n\n\n

Asistente de producci\u00f3n Catalina Kuznetzov <\/p>\n\n\n\n

Asistencia de producci\u00f3n & coordinaci\u00f3n de postproducci\u00f3n Ivo Aichenbaum <\/p>\n\n\n\n

Investigaci\u00f3n Paulina Bettendorff & Agustina P\u00e9rez Rial <\/p>\n\n\n\n

Postproducci\u00f3n de sonido Mart\u00edn Litmanovich <\/p>\n\n\n\n

Postproducci\u00f3n de imagen Daniela Medina & Joaqu\u00edn Maito <\/p>\n\n\n\n

Dise\u00f1o gr\u00e1fico Lea \u00c1greda & Eliana Tujschinaider <\/p>\n\n\n\n

Distribuci\u00f3n Valentina Flynn & Eliana Tujschinaider <\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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