Hablaste del sublime industrial<\/em>. \u00bfC\u00f3mo nace ese encanto, esa elecci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cuando estaba en el secundario un profesor de geograf\u00eda nos dijo un d\u00eda que eligi\u00e9ramos un tema, y yo eleg\u00ed los ferrocarriles en la Argentina. Ya me gustaban. Despu\u00e9s, el primer trabajo que hice cuando todav\u00eda no hab\u00eda terminado el colegio fue fotografiar toda la estaci\u00f3n de Once para un estudiante de arquitectura. Me dieron un permiso para hacerlo. Yo no sab\u00eda ni cargar la m\u00e1quina de fotos\u2026 Ah\u00ed ya empez\u00f3 a prender este tema de los trenes y de los fierros. Adem\u00e1s de chico yo trabajaba en un taller de herrer\u00eda de la familia, hac\u00edamos muebles. As\u00ed que me gusta mucho tambi\u00e9n el tema de los barcos, del puerto, me gusta el clima que tienen esos lugares. Me gusta el galp\u00f3n abandonado, ese tema muy misterioso; tambi\u00e9n da un poco de miedo entrar ah\u00ed y a otros ciertos lugares porque hay ratas y personas controlando: no son lugares que est\u00e9n llenos de gente paseando. Esos son los lugares que m\u00e1s me gustan, como la orilla del Riachuelo. Tambi\u00e9n me gusta el silencio, las catedrales.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY cu\u00e1l es tu mirada de esos lugares?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Esta que est\u00e1 en la muestra.<\/p>\n\n\n\n \u00bfUna mirada desolada?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Claro, no hay gente, en general. Depende de c\u00f3mo uno lo tome: como yo lo tomo, creo que la gente puede ser anecd\u00f3tica. Tengo bocetos de estaciones llenas de gente, dibujo gente y me interesa mucho hacerlo, pero en mi caso creo que debilitar\u00eda o me distraer\u00eda porque trabajo con muchos detalles de techos. Una vez me preguntaron esto en un reportaje y dije \u201cporque yo miro para arriba\u201d. No siempre, pero tambi\u00e9n es cierto.<\/p>\n\n\n\n \u00bfTus dibujos tienen algo de Metr\u00f3polis<\/em>, la pel\u00edcula de Fritz Lang?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cuando estaba en la facultad Metr\u00f3polis<\/em> ya la ve\u00edamos en los libros de historia de la arquitectura, y fue una de las improntas. Otra fue (Giovanni Battista) Piranesi, el artista grabador del 1700 y pico, que hac\u00eda las c\u00e1rceles imaginarias y todos esos grabados. Cuando vi las fotos de sus obras en los te\u00f3ricos de la facultad dije \u201cyo quiero hacer esto\u201d, sal\u00ed, y me compr\u00e9 el libro; fue el primer libro de arte que compr\u00e9 en mi vida. Mi amigo Adri\u00e1n Gorelik me llama \u201cel Piranesi del subdesarrollo\u201d.<\/p>\n\n\n\n El sublime industrial viene de ah\u00ed. Me gustan mucho los \u201ccaprichos\u201d, que son invenciones arquitect\u00f3nicas: por ejemplo un puente de Venecia al que le meten un edificio de Roma. Como los de Piranesi, que hac\u00eda estas c\u00e1rceles que eran construcciones de piedra imposibles y dibujaba la gente muy chiquitita para darles grandeza a las construcciones. Empec\u00e9 copi\u00e1ndolo a \u00e9l y despu\u00e9s me di cuenta de que si uno lo quer\u00eda construir era imposible, a pesar de que uno lo ve y cree todo: parece real, pero cuando lo empec\u00e9 a dibujar me di cuenta de que no cierra.<\/p>\n\n\n\n \u00bfA qu\u00e9 edad hiciste tu primera obra?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cuando termin\u00e9 la facultad. En la facultad era un muy buen dibujante, fue ah\u00ed donde me enganch\u00e9.<\/p>\n\n\n\n \u00bfCambi\u00f3 tu mirada desde entonces?<\/strong><\/p>\n\n\n\n S\u00ed, y yo tambi\u00e9n cambi\u00e9, si bien la esencia es la misma. La carbonilla la fabrico yo y les ense\u00f1o a los alumnos a fabricarla; el fijador que uso, en todas esas cosas sigo siendo el mismo: en mi obra es muy importante la cosa material, es esencial en m\u00ed. Yo s\u00e9 que sigo siendo el mismo, pero la mirada\u2026 Tengo una biblioteca bastante importante. Yo vivo en C\u00f3rdoba, en la sierra, y cuando vengo a Buenos Aires me llevo tres o cuatro libros usados porque estoy conformando una biblioteca que quiero hacer semip\u00fablica. Entonces la mirada cambi\u00f3. Si mirara todo eso y no cambiara\u2026<\/p>\n\n\n\n Pensando en los trenes, el tema inicial, en cuanto s\u00edmbolo: en un momento fueron sin\u00f3nimo de progreso, en los 90 se levantaron cientos de kil\u00f3metros de rieles, hoy son territorio de disputa entre lo p\u00fablico y lo privado\u2026 \u00bfEse cambio est\u00e1 reflejado en tu obra?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Torres Garc\u00eda, el artista uruguayo de principios del siglo XX, ten\u00eda todo un ideario simb\u00f3lico: para \u00e9l el tren era el movimiento del hombre hacia alg\u00fan lugar, y me interes\u00f3 esa idea. El tren es la despedida, tambi\u00e9n. Yo me entero despu\u00e9s de lo que hago, cuando escriben sobre mis trabajos, como les dije ahora a Adri\u00e1n Gorelik y a su se\u00f1ora, Graciela Silvestri. As\u00ed que lo simb\u00f3lico me lo explican ellos a m\u00ed: yo lo hago sin querer, ellos lo ponen en palabras. Ellos me conocen desde hace a\u00f1os y saben hacia d\u00f3nde voy.<\/p>\n\n\n\n Tus dibujos dan sensaci\u00f3n de movimiento, \u00bfes as\u00ed?<\/strong><\/p>\n\n\n\n A m\u00ed me gusta, bueno, me facilita que el que mira entre en el cuadro: por eso el movimiento. Yo a mis alumnos de dibujo les ense\u00f1o perspectiva en una clase pero como herramienta, no como \u201chay que ir ah\u00ed\u201d ni como un cepo, sino \u201cpor si necesit\u00e1s usarla\u201d. Y ese movimiento lo aprend\u00ed con mi maestro Roberto P\u00e1ez, que siempre ha puesto el \u00e9nfasis en que el ojo, que es una cosa viva, se mueve. Cuando dicen que hay movimiento no es porque el auto pasa r\u00e1pido, es porque el ojo se mueve cuando lo mira. Eso es muy importante en mi trabajo. Es una manera de ver. <\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/culturaunla_1724854596503-1024x683.jpg\")
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