{"id":7063,"date":"2024-09-03T10:10:08","date_gmt":"2024-09-03T13:10:08","guid":{"rendered":"http:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/?p=7063"},"modified":"2024-10-01T14:33:46","modified_gmt":"2024-10-01T17:33:46","slug":"roberto-arlt-volvio-a-lanus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/roberto-arlt-volvio-a-lanus\/","title":{"rendered":"Roberto Arlt volvi\u00f3 a Lan\u00fas"},"content":{"rendered":"\n

Arlt volvi\u00f3 a Lan\u00fas para estar en todo el mundo<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hace pocos d\u00edas, por iniciativa de la Secretar\u00eda de Investigaci\u00f3n y Posgrado de la UNLa \u2014principalmente de su director Mg.Marcos Mele y el equipo que rastrea desde hace a\u00f1os la obra del escritor, novelista, periodista e inventor Roberto Arlt (Buenos Aires, 1900-1942)\u2014 se realiz\u00f3 un hecho hist\u00f3rico para las universidades nacionales al publicarse las Aguafuertes Porte\u00f1as<\/em> completas y en varios tomos. Adelantemos cuatro cuestiones:<\/p>\n\n\n\n

  1. A la fecha, a pesar de la cantidad de menciones a su vida y obra, no se han publicado nunca las m\u00e1s de 1500 aguafuertes, tampoco las otras notas y  textos m\u00e1s publicados por Arlt en el diario El Mundo<\/em> entre 1928 y 1942.<\/li>
  2. Otra cuesti\u00f3n es el acceso al material: la UNLa lo presenta disponible en la web en forma gratuita. La edici\u00f3n es una reproducci\u00f3n facsimilar de las publicaciones en El Mundo<\/em>, con las ilustraciones originales de Luis Bello.<\/li>
  3. Por el estilo, las formas y el sentido con el cual Arlt ubica las palabras en sus aguafuertes, estamos ante un rescate del habla porte\u00f1a de aquellos perdidos a\u00f1os \u201920 y \u201930: un sinf\u00edn de cotidianidades y experiencias vuelven a la luz todas juntas, disponibles con un simple \u201cclick\u201d.<\/li>
  4. Arlt, que ya estuvo en Lan\u00fas \u2014como lo comentaremos m\u00e1s adelante\u2014, volvi\u00f3 a este lugar del conurbano para quedarse para siempre.<\/li><\/ol>\n\n\n\n

    Antes de continuar, debo confesar que desde hace unos cuantos a\u00f1os conozco al amigo Marcos Mele y desde el minuto uno de encontrarnos, Marcos me habl\u00f3 de Roberto Arlt. No es casual entonces, que detr\u00e1s de la hermosa presentaci\u00f3n de esta obra, haya un largo y profundo trabajo de Marcos Mele como compilador y corrector, y de un equipo comprometido con el trabajo de recuperaci\u00f3n de esta enorme obra de Arlt, integrado por Hern\u00e1n Orue \u2014el dise\u00f1ador editorial\u2014, el equipo de digitalizaci\u00f3n conformado por Vanesa Mlot, Ivana Cardo y de Javier Areco, encargado de la labor hemerogr\u00e1fica. El equipo comandado por Marcos Mele confirma que seguir\u00e1n otros tomos ordenados de forma cronol\u00f3gica, incorporando, adem\u00e1s, las ilustraciones originales. La edici\u00f3n incluye otras notas period\u00edsticas que no corresponden a las Aguafuertes<\/em>, un hecho que no tiene antecedentes en ninguna de las muchas editoriales que las publicaron.<\/p>\n\n\n\n

    Repasemos algunas de estas ediciones previas e incompletas: las Aguasfuertes Porte\u00f1as<\/em> fueron publicadas por la editorial Futuro (1950), Losada (1958), Hachette (1960), Compa\u00f1\u00eda General Fabril Editora (1971), Losada (1975), Losada (1976), Ediciones Culturales Argentinas (1981), Hispam\u00e9rica (1986), Losada (1991), P\u00e1gina\/12 (1992), Losada (1994), Corregidor (1995), Ameghino (1997), Losada (2000), Losada (2008), Biblioteca Nacional (2013), Bruguera (2017), Eudeba (2017), Erizo (2018). En todos estos casos, no inclu\u00edan m\u00e1s de 200 Aguafuertes, <\/em>muy lejos de las m\u00e1s de 1500 que publica la edici\u00f3n de la UNLa.<\/p>\n\n\n\n

    Muchos de estos textos \u201cpasaron por el cuchillo geogr\u00e1fico\u201d, es decir, fueron tomados para armar aguafuertes regidas por un determinado lugar: Las aguasfuertes bonaerenses<\/em> (La Plata: Bonaerenses, 2023); Aguafuertes fluviales de Roberto Arlt: cr\u00f3nicas y fotos de un viaje por el r\u00edo Paran\u00e1 <\/em>(Paran\u00e1: Fundaci\u00f3n La Hendija, 2016); Aguafuertes deltianas <\/em>(Ciudad de Buenos Aires: Ediciones en Danza, 2016); Aguafuertes del Delta<\/em> (Buenos Aires: Eudeba, 2016); Aguafuertes cariocas : cr\u00f3nicas in\u00e9ditas desde R\u00edo de Janeiro<\/em> (Buenos Aires: Adriana Hidalgo, 2013); Aguasfuertes Vascas <\/em>(Buenos Aires: Simurg, 2005); Aguafuertes madrile\u00f1as: presagios de la guerra civil <\/em>(Buenos Aires: Losada, 1999); Aguafuertes gallegas y asturianas<\/em> (Buenos Aires: Losada, 1999); Aguafuertes gallegas <\/em>(Rosario: Ameghino, 1997); Aguafuertes espa\u00f1olas <\/em>(Buenos Aires: Compa\u00f1\u00eda General Fabril Editora, 1971); Aguafuertes espa\u00f1olas <\/em>(Buenos Aires: L. J. Rosso, 1936).<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/figure>\n\n\n\n

    Un brev\u00edsimo acercamiento a Roberto Arlt por algunos de sus estudiosos y amigos<\/strong><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

    El escritor, cr\u00edtico literario y guionista argentino Ricardo Piglia (Adrogu\u00e9, 1941-2017), quiz\u00e1s uno de los mayores estudiosos de Arlt, frente a dos preguntas fundamentales c\u00f3mo \u201c\u00bfQui\u00e9n es Roberto Arlt?\u201d y \u201c\u00bfC\u00f3mo podr\u00eda definir su estilo de escritura?\u201d, respondi\u00f3 en una entrevista:<\/p>\n\n\n\n

    Alguien que no es un cl\u00e1sico, es decir, alguien cuya obra no est\u00e1 muerta. Y el mayor riesgo que corre hoy la obra de Arlt es el de la canonizaci\u00f3n. Hasta ahora su estilo lo ha salvado de ir al museo: es dif\u00edcil neutralizar esa escritura, no hay profesor que la resista. Se opone frontalmente a la norma peque\u00f1oburguesa de la hipercorrecci\u00f3n que ha servido para definir el estilo medio de nuestra literatura.<\/p>\n\n\n\n

    Es un estilo mezclado, dir\u00eda yo, siempre en ebullici\u00f3n, hecho con restos, con desechos de la lengua. Arlt hablaba el lunfardo con acento extranjero, ha dicho alguien tratando de denigrarlo. Hay algo a la vez ex\u00f3tico y muy argentino con la lengua materna, que es siempre la marca de un gran escritor. La m\u00fasica, el fraseo del estilo de Arlt est\u00e1 como condensado en su apellido: cargado de consonantes, dif\u00edcil de pronunciar, inolvidable. (Piglia, 2014, p. 20). <\/p>\n\n\n\n

    Otros muchos hicieron, como Piglia, el intento por explicarlo, definirlo: David Vi\u00f1as, Beatriz Sarlo, Sylvia Sa\u00edtta, Ra\u00fal Larra; ahora bien, como dice Piglia, \u00bfc\u00f3mo clasificar a un autor que se encuentra m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites de la ortograf\u00eda?<\/p>\n\n\n\n

    En una entrevista que Lubrano Zas (una suerte de arque\u00f3logo de la literatura, removiendo y rescatando del olvido al Grupo Boedo) le hizo a uno de los descubridores y amigo de Roberto Arlt, el escritor El\u00edas Castelnuovo (Montevideo, 1893-1982), este le dec\u00eda:<\/p>\n\n\n\n

    El libro de cuentos que me trajo [alude a Arlt], pese a su fuerza temperamental, ofrec\u00eda innumerables fallas de diversa \u00edndole, empezando por la ortograf\u00eda (\u201c\u00a1Che Roberto \u2014le dec\u00eda el director de [el diario] El Mundo<\/em> cada vez que le llevaba un Aguafuerte Porte\u00f1a<\/em>\u2014, \u00bfcu\u00e1ndo vas a aprender que ojo se escribe sin hache!\u201d), siguiendo por la redacci\u00f3n y terminando por la unidad y coherencia del texto. Le se\u00f1al\u00e9 hasta doce palabras de una suntuosidad insultante, mal colocadas por a\u00f1adidura, cuyo significado no supo determinar. (Zas-Castelnuovo, 1968, p. 23).<\/p>\n\n\n\n

    Recordemos que el llamado \u201cGrupo Boedo\u201d, por su estilo, formas y caracter\u00edsticas, ha sido catalogado como un grupo de artistas de vanguardia de la Argentina durante la d\u00e9cada del \u201920. Recibieron ese nombre porque uno de sus puntos de confluencia era la Editorial Claridad ubicada en calle Boedo 837, y otro el caf\u00e9 El Japon\u00e9s, en Boedo 873. Boedo era por entonces uno de los barrios \u201cobreros\u201d de Buenos Aires: inevitablemente, esta condici\u00f3n determin\u00f3 el car\u00e1cter del grupo. Por un \u201cberret\u00edn\u201d de los llamados \u201chistoriadores de las ideas\u201d, a este grupo se lo ha ubicado en forma opuesta al \u201cGrupo Florida\u201d, otro grupo de artistas y escritores asociado a las corrientes europeas y a las elites culturales argentinas; no obstante, muchos del Grupo Boedo \u2014como el caso de Arlt\u2014 compart\u00edan amistades, revistas y encuentros con los del Florida.<\/p>\n\n\n\n

    Fabi\u00e1n Casas, otro escritor de Boedo, nacido en el barrio en 1965 y \u201ccuervo\u201d pero no de aquel \u201cgrupo de Boedo\u201d, sintetiza claramente el problema de aquellos que intentaron definir a este grupo por oposici\u00f3n al de Florida:<\/p>\n\n\n\n

    Cuando en los a\u00f1os cincuenta la gente de la revista Contorno<\/em> entroniz\u00f3 a Roberto Arlt para oponerlo a Borges, quien les parec\u00eda un reaccionario en pol\u00edtica, replicaban uno de esos movimientos que en la literatura son tan ineficaces: en vez de ser soldadores (mezclar gente, cruzar estilos) iban a la guerra y se comportaban como soldados. Juan Carlos Onetti, que era uruguayo y que vivi\u00f3 tambi\u00e9n bastante tiempo en nuestro pa\u00eds, no ten\u00eda el problema de tener que definirse por alguno de los dos. Escribi\u00f3 un libro genial que se llama La vida breve<\/em> y que tiene un estilo \u2014personajes, lugares, tonos\u2014 que claramente est\u00e1n influenciados por Arlt, pero cuando la novela ficticia que un personaje sue\u00f1a se convierte en la novela verdadera, lo que hace Onetti es tomar la operaci\u00f3n mental del Borges de Las ruinas circulares<\/em>. Siendo uruguayo, puede mezclar a Borges y Arlt sin problemas y hacer poes\u00eda. (Casas, 2021).<\/p>\n\n\n\n

    Por las tem\u00e1ticas de sus Aguafuertes<\/em>, novelas, obras de teatro y dem\u00e1s escritos, a Roberto Arlt bien se lo podr\u00eda ubicar como parte del \u201cGrupo Boedo\u201d: \u00e9l mismo se ubica en \u00e9l cuando en un reportaje en la Revista literaria <\/em>de agosto de 1929, dice:<\/p>\n\n\n\n

    En el Grupo de Boedo encontramos a Castelnuovo, Mariani, Eandi, yo y Barletta. La caracter\u00edstica de este grupo ser\u00eda su inter\u00e9s por el sufrimiento humano, su desprecio por el arte de quincalla, la honradez con que realizado lo que estaba al alcance de su mano y la inquietud que en algunas p\u00e1ginas de estos autores se encuentra, y que los salvar\u00e1 del olvido. Cuando las nuevas generaciones vengan y puedan leer algo de todo lo que se ha escrito en estos a\u00f1os, se dir\u00e1n: \u201c\u00bfC\u00f3mo hicieron esos tipos para no dejarse contagiar por esa ola de modernismo que dominaba en todas partes?\u201d. (Arlt, 1929)<\/p>\n\n\n\n

    Otra cuesti\u00f3n m\u00e1s, en este \u201cmundo infinito\u201d llamado Roberto Arlt, puede ser la pregunta sobre si puede ser tomado como un escritor nacional o no. El escritor, militante marxista-trotskista, nacionalista y antiimperialista, Lobodon Garra (uno de los seud\u00f3nimos utilizados por Liborio Justo), se hace esa pregunta y se responde:<\/p>\n\n\n\n

    Empecemos por decir que el realismo de Arlt, como expresi\u00f3n nacional, tiene muchos puntos cuestionables. Por lo pronto, no es un realismo argentino, sino puramente porte\u00f1o. Es evidente que luego recorri\u00f3 el pa\u00eds y se manifest\u00f3, al parecer, apto para comprenderlo. Pero en su obra no pas\u00f3 de la avenida General Paz, o, cuando m\u00e1s, del Gran Buenos Aires. Y, cuando lo hizo, expres\u00f3, como alguno de sus predecesores, el sentimiento de un porte\u00f1o desterrado: en alg\u00fan sanatorio de C\u00f3rdoba, por ejemplo. Uno de sus bi\u00f3grafos [habla de Ra\u00fal Larra], lo ha recalcado: \u201c\u00c9l se siente bien \u2014dice\u2014 \u00fanicamente en Buenos Aires, esa selva de cemento, dice, como \u00e9l la definiera, en contacto con su c\u00e1lida y tortuosa humanidad, cuyo esp\u00edritu traducir\u00e1 fielmente.\u201d (Garra [Justo], 1976, pp. 170-171)\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

    \"\"
    Grupo Boedo (1926): Desde la izq. sentados: 1\u00ba Antonio Zamora, 3\u00ba Roberto Arlt, 5\u00ba Cesar Tiempo, 6\u00ba Ra\u00fal Gonz\u00e1lez Tu\u00f1on. Cr\u00e9dito: Buenos Aires en el recuerdo<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    El laboratorio de Arlt en Lan\u00fas Este<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Gracias a un grupo de j\u00f3venes integrantes de la Cooperativa Editorial Azucena de la localidad de Gerli, se logr\u00f3 ubicar el lugar en donde Roberto Arlt intent\u00f3, hasta sus \u00faltimos d\u00edas de 1942, fabricar medias de mujer que no se corrieran. Una carpeta de papel madera contiene la Patente de Invenci\u00f3n N\u00b0 53075, fechada el 12 de enero de 1942 a nombre de Roberto Arlt. En la misma se se\u00f1ala:<\/p>\n\n\n\n

    En virtud de lo dispuesto por la Ley de la materia exti\u00e9ndese a favor de ROBERTO ARLT, residente en esta Capital, la patente de invenci\u00f3n por un nuevo procedimiento industrial para producir una media de mujer cuyo punto no se corre en la malla. El documento con la firma del jefe de patentes, asegura que \u00abel autor de esta solicitud ha resuelto dicho problema (el de la corredura), recubriendo la superficie interna de la malla, de una pel\u00edcula de goma s\u00f3lida\u00bb. (Diario Clar\u00edn<\/em>, 4 de octubre de 2009)<\/p>\n\n\n\n

    Humberto Acciarressi, en su texto titulado Aquellas in\u00fatiles medias de caucho de Roberto Arlt,<\/em> cuenta que la f\u00e1brica de Arlt era una pieza en Lan\u00fas, en la que funcionaba la firma ARNA (Arlt y Naccarati). Dice Acciarressi:<\/p>\n\n\n\n

    Un amigo de Arlt ha definido este invento sin piedad: \u00abParecen botas de bombero\u00bb [\u2026] Hace unos a\u00f1os, su segunda esposa, Elisabeth Shine de Arlt, habitante de un geri\u00e1trico porte\u00f1o, me contaba riendo: \u2018Las medias no serv\u00edan. La gente le dec\u00eda que mejor se dedicara a escribir y no perdiera el tiempo con eso. Pero \u00e9l segu\u00eda ilusionado con su invento\u2019\u00bb. (La Raz\u00f3n<\/em>, Buenos Aires, 12 de octubre 2014) <\/p>\n\n\n\n

    Miguel Simonetti, uno de los j\u00f3venes de la cooperativa, contaba en una nota realizada por Eugenia Tavano para el Diario El Editor<\/em>: <\/p>\n\n\n\n

    En 2013 recibimos la noticia de que la obra de Arlt entraba en dominio p\u00fablico, y nos pusimos a buscar algo de su producci\u00f3n que tuviera, tal vez, alg\u00fan rasgo novedoso. Cuando nos enteramos de que Arlt hab\u00eda alquilado una pieza en Lan\u00fas para montar su laboratorio, enseguida quisimos saber d\u00f3nde quedaba exactamente. (Diario El Editor<\/em>, 2013)<\/p>\n\n\n\n

    Aparentemente, Arlt hab\u00eda puesto en marcha un taller en 1941, gracias a la colaboraci\u00f3n de su amigo y actor del Teatro del Pueblo (donde Arlt estren\u00f3 sus obras) Pascual Nacaratti. En la misma nota del Diario El Editor<\/em>, dice Simonetti: \u00abNo hab\u00eda ning\u00fan registro oficial del inmueble. Entonces decidimos ir a buscarlo, porque tambi\u00e9n ese es el objetivo de nuestras publicaciones: que tengan una vinculaci\u00f3n con los barrios\u00bb. Comenta Simonetti que, tras una revisi\u00f3n por estudiosos y estudiosas de la obra de Arlt, dan con el nombre de Jos\u00e9 Cocuzza, un vecino de Lan\u00fas, el locador del laboratorio del escritor porte\u00f1o. Dice Simonetti en la entrevista:<\/p>\n\n\n\n

    Buscamos en distintos registros y encontramos tres o cuatro domicilios. Fuimos al primero, y nunca me voy a olvidar que nos atendi\u00f3 una se\u00f1ora, apenas asom\u00e1ndose por una mirilla; cuando le explicamos por qu\u00e9 est\u00e1bamos buscando a Jos\u00e9 Cocuzza, creo que le dio m\u00e1s miedo abrirnos (risas). Se trataba de la nieta de Jos\u00e9 Cocuzza que, desde luego, por entonces ya hab\u00eda fallecido. Ella nos dio una copia del ABL de la casa que su abuelo hab\u00eda tenido por muchos a\u00f1os en alquiler, que quedaba en Tucum\u00e1n 2433, en Lan\u00fas Este. Nos fuimos directo para all\u00e1 y cuando llegamos descubrimos que el lugar que est\u00e1bamos viendo era igual a una de las descripciones que hace Arlt del taller. Incluso las cuadras que \u00e9l dec\u00eda caminar cuando se bajaba del tren para llegar, coincid\u00edan con la ubicaci\u00f3n. (Diario El Editor<\/em>, 2013)<\/p>\n\n\n\n

    La gesta de los j\u00f3venes de la Cooperativa Azucena se coron\u00f3 en 2014, cuando el municipio de Lan\u00fas celebr\u00f3 70 a\u00f1os de su fundaci\u00f3n como partido. La editorial se sum\u00f3 a los festejos con un evento dedicado a Roberto Arlt en la plaza de Villa Obrera, situada enfrente de la casa de la calle Tucum\u00e1n donde funcion\u00f3 el taller, que fue se\u00f1alizada con una placa. En la celebraci\u00f3n hubo una jornada de lectura de los textos de Arlt para chicos y, claro, para no tan chicos: principalmente se ley\u00f3 la compilaci\u00f3n de textos de Arlt titulada Roberto Arlt en Lan\u00fas<\/em>, lanzada por la cooperativa de Gerli.<\/p>\n\n\n\n

    Diez a\u00f1os despu\u00e9s de aquel acontecimiento, Roberto Arlt vuelve a estos pagos con las Aguafuertes Porte\u00f1as<\/em> completas que publica la Universidad Nacional de Lan\u00fas: pero esta vez, para volver a ser le\u00eddo de forma gratuita por el resto del mundo que pueda descargar sus Aguasfuertes Porte\u00f1as<\/em> con un simple click<\/strong> aqu\u00ed<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Arlt volvi\u00f3 a Lan\u00fas para estar en todo el mundo Hace pocos d\u00edas, por iniciativa de la Secretar\u00eda de Investigaci\u00f3n y Posgrado de la UNLa \u2014principalmente de su director Mg.Marcos Mele y el equipo que rastrea desde hace a\u00f1os la obra del escritor, novelista, periodista e inventor Roberto Arlt (Buenos Aires, 1900-1942)\u2014 se realiz\u00f3 un […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":7064,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":true,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0},"categories":[155,59],"tags":[],"coauthors":[140],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7063"}],"collection":[{"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7063"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7063\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7068,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7063\/revisions\/7068"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7064"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7063"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7063"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7063"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=7063"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}