{"id":7652,"date":"2025-10-16T13:01:01","date_gmt":"2025-10-16T16:01:01","guid":{"rendered":"http:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/?p=7652"},"modified":"2025-11-04T09:16:44","modified_gmt":"2025-11-04T12:16:44","slug":"trabajar-por-amor-al-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/trabajar-por-amor-al-arte\/","title":{"rendered":"Trabajar por amor al arte"},"content":{"rendered":"\n

Hace muy poco se present\u00f3 el trabajo Desigualdades ocupacionales en el trabajo art\u00edstico y cultural, <\/em>investigaci\u00f3n llevada a cabo por un equipo de 65 investigadoras e investigadores de 9 universidades p\u00fablicas dirigidos por Karina Mauro, doctora en Historia y Teor\u00eda de las Artes e investigadora del CONICET. \u201cDirijo un grupo de estudios interdisciplinarios sobre trabajo y artes desde 2014 \u2014comenta Mauro\u2014, y nuestra pregunta inicial fue siempre cu\u00e1les eran las condiciones laborales de los artistas y tambi\u00e9n pensar en clave de relaciones de producci\u00f3n en el mundo del arte y la cultura, a partir del reconocimiento de que en el mundo del arte y la cultura existen el capital y el trabajo, y que esa relaci\u00f3n puede incluir explotaci\u00f3n. Pero siempre nuestro trabajo se ve\u00eda muy limitado porque no hab\u00eda indicadores. En la pandemia muchos artistas performativos salieron a decir \u2018Vivimos de nuestro trabajo\u2019: ah\u00ed se torn\u00f3 evidente que el Estado quer\u00eda brindar ayuda, pero que esa ayuda se ve\u00eda dificultada porque ni siquiera el Estado ten\u00eda datos de qui\u00e9nes eran los artistas. Entonces, decidimos construir los datos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo se planific\u00f3 el trabajo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hicimos ocho relevamientos: dos de car\u00e1cter nacional a m\u00fasicos y escritores, y seis relevamientos a due\u00f1os de sala, actores y actrices de teatro independiente de la ciudad de Buenos Aires, La Plata y San Miguel de Tucum\u00e1n. Tenemos en total 2661 respuestas: 866 de escritores, 1115 de m\u00fasicos, de 500 a 600 de actores y actrices y de alrededor de 100 due\u00f1os de sala.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1ndo se hicieron las encuestas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las de gestores de sala de CABA y Tucum\u00e1n se hicieron en 2023, y el resto durante 2024. Fue muy dif\u00edcil medir ingresos en ese contexto porque el valor de la moneda cambiaba constantemente. Entonces se tom\u00f3 como referencia la cantidad de salarios m\u00ednimos, pero la verdad es que siempre es muy dif\u00edcil medir ingresos en este pa\u00eds. Igual llegamos a un panorama bastante interesante para continuar la discusi\u00f3n, porque esto es un trabajo que hicimos para tener datos para continuar el debate. No es un final, sino un inicio.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1les fueron los hallazgos m\u00e1s asombrosos<\/strong>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hubo cosas que ya ten\u00edamos como hip\u00f3tesis. Primero, la multiactividad: gente que se dedica al arte como segunda, tercera o cuarta ocupaci\u00f3n, que combina el desempe\u00f1o de tareas art\u00edsticas con tareas fundamentalmente de docencia art\u00edstica y otras no vinculadas con lo art\u00edstico de ning\u00fan modo, y que de esa manera construyen sus ingresos. En ciertos sentidos, el sistema art\u00edstico se sostiene por los recursos que la gente desv\u00eda de otro lado para poner en el arte. Otra cosa muy sorprendente es el nivel de formaci\u00f3n, alt\u00edsimo en todas las personas encuestadas, con formaci\u00f3n superior completa o incompleta en m\u00e1s del 90%, mucho m\u00e1s que la media nacional. La formaci\u00f3n informal de arte tambi\u00e9n tiene un peso important\u00edsimo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn alguna actividad encontraron que era mayor este mix de tareas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No hubo diferencias entre las disciplinas, y eso tambi\u00e9n nos sorprendi\u00f3. En el caso de la multiactividad est\u00e1n todos m\u00e1s o menos igual. De hecho, aproximadamente un 30% del total puede dedicarse solo a la actividad art\u00edstica, que es un n\u00famero bastante bajo. Otra cosa sorprendente en todas las disciplinas es el nivel de ingresos por todas las actividades, que es muy bajo: est\u00e1 por debajo de los cuatro salarios m\u00ednimos, incluso por debajo de los dos. Con los resultados nos queda pendiente establecer algunos cruces un poco m\u00e1s complejos, como el v\u00ednculo entre esos niveles de ingreso tan bajos, por ejemplo con la propiedad de la vivienda, o los servicios de salud utilizados. Pero en general los ingresos son bajos y la representatividad que tienen las tareas art\u00edsticas en esos ingresos es baj\u00edsima, incluso en el caso de los m\u00fasicos con los derechos de autor y los derechos conexos: las liquidaciones son tan bajas que ni siquiera se enteran de cu\u00e1nto les liquidan.<\/p>\n\n\n\n

En esta \u201cdespreocupaci\u00f3n\u201d por los derechos, \u00bfpueden influir las caracter\u00edsticas de la gente que se dedica al arte?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando uno pregunta por las dificultades para dedicarse a tareas art\u00edsticas, la respuesta por el tema del dinero es muy baja. \u00bfD\u00f3nde aparece la preocupaci\u00f3n? En la falta de tiempo. \u00bfY por qu\u00e9 falta tiempo? Porque hay que dedicarse a muchos otros trabajos. Entonces, indirectamente el tema econ\u00f3mico aparece, pero todav\u00eda sigue siendo dif\u00edcil que la gente con dedicaciones art\u00edsticas se identifique como un trabajador. Hay otros discursos que est\u00e1n ah\u00ed operando, que tienen mucho que ver con la ideolog\u00eda del arte independiente y retardan un poco esa toma de conciencia de que \u201cyo genero recursos materiales y simb\u00f3licos que a alg\u00fan lado est\u00e1n yendo\u201d. Tambi\u00e9n hay una cuesti\u00f3n culposa del placer: \u201cel trabajo no debe dar placer, debe ser un sacrificio\u201d. Todav\u00eda hay un trabajo muy grande por hacer.<\/p>\n\n\n\n

Con respecto a los <\/strong>gestores de salas independientes, \u00bflas relaciones con los trabajadores son diferentes de las del mundo comercial, o las reproducen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Siempre son diferentes por la escala de la que estamos hablando: los montos de ingresos de ganancia y de circulaci\u00f3n de capital a veces ni siquiera alcanzan a un salario m\u00ednimo. Pero a\u00fan as\u00ed, hay diferencias entre una persona que ejerce la due\u00f1idad de un medio de producci\u00f3n y un trabajador que no la tiene: por ejemplo, la gesti\u00f3n de una sala implica la posibilidad de tener un espacio para ensayar los proyectos propios sin pagar alquiler, o dar clase, o de que ese espacio est\u00e9 subsidiado; incluso la posibilidad de vivir en la sala. Estas cuatro cuestiones no est\u00e1n disponibles para los trabajadores, que deben alquilar la sala para dar clase, para ensayar o para montar su propia obra. Esa es una diferencia, aunque los montos sean exiguos o simb\u00f3licos.<\/p>\n\n\n\n

En este momento, \u00bfhay <\/strong>expectativas de que se valorice el tema cultural y art\u00ed<\/strong>stico?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es un momento dif\u00edcil para el mundo del trabajo en general, no solo ac\u00e1: la crisis del trabajo corresponde a una fase del capitalismo. Los artistas hace mucho tiempo que tienen trabajo precario, multiactividad, baja remuneraci\u00f3n o ausencia de remuneraci\u00f3n, necesidad de autogestionar sus proyectos: ese famoso \u201cemprendedurismo\u201d que ahora se ha puesto tan de moda. Quiz\u00e1s sea un buen momento para que esa condici\u00f3n hermane a todos los trabajadores que se encuentran en esa situaci\u00f3n. De todos modos creo que falta mucho para que la mayor parte de la sociedad tome conciencia de lo malo del trabajo aut\u00f3nomo, porque todav\u00eda circula mucho el discurso de que es m\u00e1s libre, que tiene solo beneficios, y no tiene los perjuicios de la inseguridad y la incertidumbre permanentes. <\/p>\n\n\n\n

Link para acceso libre a Desigualdades ocupacionales en el trabajo art\u00edstico y cultural<\/em> disponible aqu\u00ed<\/a> <\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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