{"id":7679,"date":"2025-10-30T15:29:03","date_gmt":"2025-10-30T18:29:03","guid":{"rendered":"http:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/?p=7679"},"modified":"2025-11-28T14:30:26","modified_gmt":"2025-11-28T17:30:26","slug":"jelle-jespers-en-la-unla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/jelle-jespers-en-la-unla\/","title":{"rendered":"Jelle Jespers en la UNLa"},"content":{"rendered":"\n

En el marco de la Semana de las Humanidades y las Artes, la Universidad recibi\u00f3 al dise\u00f1ador gr\u00e1fico belga Jelle Jespers, reconocido internacionalmente por su refinada sensibilidad tipogr\u00e1fica y su enfoque interdisciplinario del dise\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Jespers present\u00f3 en nuestro Museo Universitario de Dise\u00f1o su libro NUEVA VISI\u00d3N. <\/em>Dise<\/em>\u00f1<\/em>o Gr<\/em>\u00e1fico para el campo del arte en Argentina. 1940-1976, <\/em>escrito en colaboraci\u00f3n con Andrea Gergich \u2014directora de la licenciatura en Dise\u00f1o y Comunicaci\u00f3n Visual\u2014, con pr\u00f3logo de Rub\u00e9n Fontana. Dos d\u00edas despu\u00e9s, el dise\u00f1ador belga dio una charla abierta en la que mostr\u00f3 parte de su portfolio, que re\u00fane colaboraciones con figuras de la moda tales como Dries Van Noten, Herm\u00e8s y Martin Margiela, libros y exposiciones para fot\u00f3grafos como Willy Vanderperre y Mashid Mohadjerin, publicaciones literarias y obras de arte p\u00fablico integradas en el espacio urbano.<\/p>\n\n\n\n

Con \u00e9l hablamos sobre su nuevo libro, y tambi\u00e9n sobre sus ideas sobre el dise\u00f1o gr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfC\u00f3mo se despert\u00f3 tu inter\u00e9s por el dise\u00f1o gr\u00e1fico argentino?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me interes\u00e9 en el dise\u00f1o gr\u00e1fico argentino viajando. Como en todos mis viajes, siempre estoy buscando librer\u00edas o mercados de pulgas para conseguir material que me inspire. No solo lo busco en libros, sino tambi\u00e9n en los edificios: la arquitectura me interesa mucho. Me gusta viajar para descubrir c\u00f3mo es el dise\u00f1o en los distintos pa\u00edses: a veces es casi el mismo, y a veces es muy diferente.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY fue as\u00ed como llegaste a nuestro pa\u00eds?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

En realidad, cuando vine la primera vez fue por idea de mi esposa. En ese momento le dije que s\u00ed, pero ten\u00eda mis dudas de venir a la Argentina porque no soy un hombre que disfrute de la naturaleza, no me gusta el f\u00fatbol, no me gusta el tango\u2026 Pens\u00e9 que no iba a ser muy interesante para m\u00ed, as\u00ed que plane\u00e9 venir ac\u00e1 unos d\u00edas e ir tambi\u00e9n a Brasil para ver el trabajo de Niemeyer, pero en la Argentina encontr\u00e9 tan buen material, y tan inspirador, que me qued\u00e9 e incluso me llev\u00e9 algunos libros a casa. Fue realmente bueno descubrir especialmente el trabajo de Rub\u00e9n Fontana y de Juan Carlos Dist\u00e9fano. Me pregunt\u00e9 c\u00f3mo nunca los hab\u00eda visto. Esto hizo que quisiera buscar m\u00e1s profundamente.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 elegiste el a\u00f1o 1940 como inicio de tu investigaci\u00f3n?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

No ten\u00eda una gran informaci\u00f3n de contexto, pero las piezas de Tom\u00e1s Maldonado tambi\u00e9n dispararon mi inter\u00e9s. Son piezas un poco m\u00e1s dif\u00edciles, no tan impactantes como las de Rub\u00e9n Fontana, por ejemplo. Hay que verlas y entenderlas, exigen un poco m\u00e1s de esfuerzo. Sin embargo, cuando ves en vivo una pintura de Maldonado, pod\u00e9s ver muy bien la emoci\u00f3n; quiz\u00e1s pase lo mismo con (Piet) Mondrian, pero Mondrian es tan conocido para nosotros que ya no tiene esa connotaci\u00f3n. Tambi\u00e9n est\u00e1 todo lo que tiene que ver con el arte concreto y con el arte Mad\u00ed, y la tipograf\u00eda, que es mi gran inter\u00e9s. Sucede que los trabajos anteriores a los a\u00f1os 40 son m\u00e1s ilustrativos. Las piezas de arte Mad\u00ed fueron las primeras que pens\u00e9 que ten\u00edan que ser incluidas, especialmente las invenciones y las revistas.<\/p>\n\n\n\n

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Al volver de la Argentina con un mont\u00f3n de material nuevo, fui a (la editorial) Thames & Hudson; a ellos tambi\u00e9n les interesaba hacer algo con estos trabajos. All\u00ed alguien me dijo \u201cS\u00ed, and\u00e1 e investig\u00e1, o si no quiz\u00e1s te convenga trabajar con una editorial m\u00e1s peque\u00f1a para tener mayor control\u201d. As\u00ed que tom\u00e9 el consejo y todav\u00eda estoy agradecido de que esa persona fuera tan abierta y honesta, pero tambi\u00e9n de no haber hecho el libro en ese momento porque desde entonces pude descubrir mucho m\u00e1s material.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY por qu\u00e9 elegiste el a\u00f1o 1976 como el \u00faltimo de tu investigaci\u00f3n?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Porque como alguien que no es de este pa\u00eds, no puedo comprender totalmente lo que en ese momento estaba pasando. Uno sabe que es un horror, que es terrible, pero habr\u00eda sido como hacer un libro, aun estando en Europa, sobre Alemania. S\u00e9 que es diferente pero uno necesita entender antes de poder apreciar algo. Yo no soy un investigador, hago esto por pasi\u00f3n. Al mismo tiempo, digo honestamente que me result\u00f3 dif\u00edcil encontrar piezas tan expresivas y experimentales despu\u00e9s de 1976. La elecci\u00f3n no fue por una cuesti\u00f3n pol\u00edtica, sino que para m\u00ed es por una narrativa de la est\u00e9tica visual. Es muy posible que hubiera un movimiento subterr\u00e1neo, y que hubiera gente pensando de otra manera: probablemente all\u00ed se puedan encontrar algunos tesoros.<\/p>\n\n\n\n

Tanto en las piezas de Edgardo Vigo como en las de arte Mad\u00ed que inclu\u00eds en tu libro hay un trabajo artesanal, algo que tambi\u00e9n se ve en tu trabajo. En este sentido, \u00bfc\u00f3mo ves esta era consagrada a la inteligencia artificial? <\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

No creo en la inteligencia artificial. Puede ser \u00fatil y adecuada para trabajos comerciales, pero en este aspecto no la veo como un peligro. Estoy m\u00e1s preocupado por la ingenuidad que puede crear la IA, que por esta raz\u00f3n la gente no busque bien y sea enga\u00f1ada. Con respecto a los trabajos de Vigo y de arte Mad\u00ed, est\u00e1n hechos con tanta emoci\u00f3n\u2026 Cuando les muestro esas piezas a gente de B\u00e9lgica, todos quedan estupefactos por el tipo de trabajo. Son tremendos.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfCu\u00e1l es tu idea del dise\u00f1o gr\u00e1fico?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mi idea del dise\u00f1o es que no sos un artista. Ten\u00e9s que servir a un proyecto, trabaj\u00e1s para un cliente que quiere comunicar algo. Lo bueno es que, como artista, tendr\u00edas que crear tu propia identidad mientras que, como dise\u00f1ador, ten\u00e9s material con el que trabajar y hacerlo tuyo. Y para m\u00ed, pod\u00e9s ser muy art\u00edstico en dise\u00f1o gr\u00e1fico, pero a\u00fan as\u00ed ten\u00e9s que servir al prop\u00f3sito del proyecto.<\/p>\n\n\n\n

Me siento muy afortunado con el trabajo que puedo hacer, y soy consciente de que no todos est\u00e1n en la misma situaci\u00f3n. No hay que limitarse a uno mismo. Desde el comienzo \u2014o si no, un poco m\u00e1s tarde\u2014 no hay que perder la idea de hacer algo de lo que uno pueda sentirse orgulloso. Y no hay que dudar. Al cliente puede no gustarle, a veces est\u00e1n abrumados por otros problemas. Pero ten\u00e9s que ser fiel al lenguaje que creaste. <\/p>\n\n\n\n

NUEVA VISION. Dise\u00f1o Gr\u00e1fico para el campo del arte en Argentina. 1940-1976<\/div>
El libro propone un recorrido por un per\u00edodo de la historia del dise\u00f1o gr\u00e1fico argentino con trabajos creados para el campo del arte, la arquitectura, la poes\u00eda y las instituciones culturales, en \u00e9pocas clave para la cultura argentina y para la instalaci\u00f3n del dise\u00f1o como profesi\u00f3n. Junto con la presentaci\u00f3n del libro se inaugur\u00f3 una exhibici\u00f3n en el MUD \u2014Museo Universitario de Dise\u00f1o\u2014 en la cual se presentan algunas de estas piezas, ofreciendo un contacto directo con la materialidad de las obras. Tanto la exposici\u00f3n como el libro fueron realizados con la colaboraci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n IDA, la cual prest\u00f3 piezas y documentos hist\u00f3ricos de su acervo. <\/p>\n\n\n\n
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