{"id":7793,"date":"2025-12-12T15:54:35","date_gmt":"2025-12-12T18:54:35","guid":{"rendered":"http:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/?p=7793"},"modified":"2025-12-19T16:36:24","modified_gmt":"2025-12-19T19:36:24","slug":"politica-de-la-mirada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/politica-de-la-mirada\/","title":{"rendered":"Pol\u00edtica de la mirada"},"content":{"rendered":"\n

Muestra colectiva URGE! Dise\u00f1o para la Emergencia Ambiental<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Como en el bello y realista t\u00edtulo de la pel\u00edcula de Luchino Visconti, La terra trema<\/em>, ese ruido debe ser no solo o\u00eddo, sino m\u00e1s bien escuchado. La muestra URGE! Dise<\/em>\u00f1o para la Emergencia A<\/em>mbiental<\/em>, exhibida en el MUD, Museo Universitario de Dise\u00f1o de la Universidad Nacional de Lan\u00fas con el apoyo del Centro Cultural Matta de la Embajada de Chile en la Argentina, es una mirada gr\u00e1fica: letras, im\u00e1genes, collages, ilustraciones que exponen una actualidad f\u00edsica, no solo clim\u00e1tica, que escapa a cualquier color local y se vuelve sencillamente planetaria. Basta ver un afiche hecho por VOICOT movimiento art<\/em>\u00ed<\/em>stico por la liberaci\u00f3n animal, humana y de la tierra<\/em>: \u201cLO QUE \/ LE PASE A \/ LA TIERRA \/ NOS PASAR\u00c1\u201d. Este cartel en su tipograf\u00eda callejera, de hecho, cuelga en las calles, y su leyenda (en el orden citado) funciona como un epitafio ante el cual el caminante se detiene.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQui\u00e9n es el difunto? La tierra enterrada. El texto con que el curador Juan Lo Bianco encabeza el cat\u00e1logo de esta muestra es una cita de un poema del libro Ecopoemas<\/em> de Nicanor Parra: \u201cEl error consisti\u00f3 \/ en creer que la tierra era nuestra \/ cuando la verdad de las cosas \/ es que nosotros somos de la tierra\u201d. S\u00ed, un t\u00edtulo con una referencia directa a una ecolog\u00eda, a un ecosistema, y es cierto que, para citar a Onetti, a veces la tierra es Tierra de nadie<\/em>, y otras, como el t\u00edtulo de David Vi\u00f1as, Los due\u00f1os de la tierra<\/em>, o el de Frantz Fanon, Los condenados de la tierra<\/em>.  La palabra del curador se hace eco en como finaliza el texto de su presentaci\u00f3n: \u201cLa tierra llora \/ urge la tierra\u201d. Sin duda, hay ah\u00ed un llamado. En las sequ\u00edas la tierra parece contener las l\u00e1grimas, en las inundaciones derramarlas todas de golpe, y en la personificaci\u00f3n del hurac\u00e1n que hasta tiene nombre propio: La terra trema<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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La pintora Juana P\u00e9rez, que con alguna de sus obras hace estallar la pared, utiliza ese seud\u00f3nimo, como quien dice \u201cun tal P\u00e9rez\u201d. Quiere decir, cualquiera y todos. Su obra es de una originalidad que asombra y desde sus t\u00edtulos ya cuestiona e interroga toda nuestra lengua. Una de sus obras, que se titula Cuida el humedal<\/em>, irrumpe con su cambio de signo de otra frase que podr\u00edamos atribuir al se\u00f1or o la se\u00f1ora P\u00e9rez: \u201cLo que mata es la humedad\u201d. Bueno, m\u00e1s all\u00e1 de las est\u00e9ticas y de las ideolog\u00edas en juego, la tierra llora y hay que prestar atenci\u00f3n a esas l\u00e1grimas.<\/p>\n\n\n\n

En un afiche de Coco Cerrella titulado Transg\u00e9nicos,<\/em> una carga de dinamita debajo de la tierra que amenaza estallar el planeta en un paisaje que parece de Molina Campos. Casi parece una imagen de David Lynch con esos cartuchos que semejan velas rojas envueltas en una cinta negra y luctuosa. Es tan as\u00ed que recientemente, viajando en tren desde Koln a Frankfurt, el tren se demor\u00f3 en una estaci\u00f3n, porque hab\u00edan descubierto una bomba debajo de la tierra arrojada en los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial. Estaba ah\u00ed desde hac\u00eda 75 a\u00f1os. <\/p>\n\n\n\n

Si El volar es para los p\u00e1jaros<\/em> recuerda el t\u00edtulo de una novela, tambi\u00e9n funciona para las mariposas. Porque en Mariposa pl\u00e1stica de la muerte<\/em>, el artista Diego Becas nos revela que hay un signo que ha cambiado m\u00e1s all\u00e1 de cualquier activismo ambientalista.<\/p>\n\n\n\n

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Hay un suspenso dram\u00e1tico en la dispositio<\/em> que logra el curador de la exposici\u00f3n y que va de la dinamita a punto de explotar a la belleza de la mariposa, la Cercofana<\/em> de la ilustradora Antonia Reyes Montealegre, quien, con una belleza trasl\u00facida, hace que la mirada del espectador vuele con ellas. <\/p>\n\n\n\n

El profano, en este caso el que escribe esta nota, se ampara en que, \u201ct\u00e9cnicamente\u201d, poco podr\u00eda hablar de estas im\u00e1genes. Solo y nada menos podr\u00eda hablar de mi mirada capturada en el cuadro que me mira.<\/p>\n\n\n\n

Sin duda, en esta exposici\u00f3n la obra del curador es vital no solo en la disposici\u00f3n de las obras, sino en los cuadernos de grafismos, las tapas de libros y los afiches provenientes de los alumnos de la Universidad de Playa Ancha de Valpara\u00edso y la Universidad Nacional de Lan\u00fas. En ellos consigue que el espectador, siguiendo el verso de Parra, se haga eco de eso que urge, que como un coro gritan eso que urge, y que a veces necesita que ruja, como en esta ocasi\u00f3n, para no ser el pr\u00f3ximo que siga. <\/p>\n\n\n\n

Carteles de un activismo en pie de lucha llegan hasta esa forma del desierto convertido por la estudiante de Lan\u00fas Estefan\u00eda Bogado en un Mar de pl\u00e1stico<\/em>. El espectador queda ante \u00e9l tomado por esa frase pronunciada por Borges en medio del desierto de Sahara tras recoger y soltar un pu\u00f1ado de arena: \u201cHe cambiado la forma del desierto\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Se pueden hacer muchas cosas con lo reciclable. El riesgo es que si, como se dice, somos de esta tierra, quiz\u00e1 no haya nada reciclable en lo humano. No se trata de encarnar una lucha si no que esta llegue a ocupar el lugar de una causa. <\/p>\n\n\n\n

Es que a veces lo que urge nos explota en la cara sin darnos cuenta. La mirada, la disposici\u00f3n de las im\u00e1genes, es tambi\u00e9n una manera de hacer y reproducir pol\u00edticas. Una pol\u00edtica de la mirada es la definici\u00f3n de una mirada pol\u00edtica. Disponerse a ver es a veces tambi\u00e9n darse a la mirada de una manera nueva. La que habilita esta exposici\u00f3n insiste en mostrar una urgencia. La serie de obras que la componen no la estetiza para ocultarla; m\u00e1s bien la politiza poni\u00e9ndola en primer plano. <\/p>\n\n\n\n

Luis Gusm\u00e1n (Buenos Aires, 1944) es un escritor y psicoanalista argentino oriundo de Avellaneda. Su primera novela, El frasquito<\/em> (1973), fue contempor\u00e1nea a la aparici\u00f3n de la revista porte\u00f1a Literal<\/em> (1973-1977), de cuyo comit\u00e9 de redacci\u00f3n form\u00f3 parte, junto a Osvaldo Lamborghini y Germ\u00e1n Garc\u00eda. Fue tambi\u00e9n miembro, con Eduardo Gr\u00fcner y Jorge Jinkis, de la revista porte\u00f1a Sitio<\/em> (1981-1987). Se destac\u00f3, adem\u00e1s, como miembro del comit\u00e9 de redacci\u00f3n de la revista Conjetural (1983). Obtuvo el Premio Konex – Diploma al M\u00e9rito en 2004, y el Konex de Platino en 2014, ambos en la categor\u00eda Novela. En 2023 recibe el Premio a la Trayectoria del Fondo Nacional de las Artes y publica No quiero decirte adi\u00f3s<\/em>, una historia que retoma el personaje del pesista Walenski y que sale justo con la edici\u00f3n cincuentenaria de El frasquito<\/em>, la m\u00edtica obra del escritor que regresa 50 a\u00f1os despu\u00e9s en una nueva publicaci\u00f3n conmemorativa.<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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