{"id":7972,"date":"2026-05-05T10:20:53","date_gmt":"2026-05-05T13:20:53","guid":{"rendered":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/?p=7972"},"modified":"2026-05-05T10:21:43","modified_gmt":"2026-05-05T13:21:43","slug":"arte-por-la-memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vientosur.unla.edu.ar\/index.php\/arte-por-la-memoria\/","title":{"rendered":"Arte por la memoria"},"content":{"rendered":"\n

La defensa de los derechos humanos y las pol\u00edticas de memoria, verdad y justicia son uno de los pilares de nuestra universidad desde su nacimiento. Hitos como la plaza de los Derechos Humanos, el pa\u00f1uelo de las Madres de Plaza de Mayo, el mural de Estela de Carlotto en el jard\u00edn Azucena Villaflor, son algunas de las expresiones visibles de este ideario, que enmarca y acompa\u00f1a la vida cotidiana de la comunidad universitaria. Desde esta certeza, tambi\u00e9n, la UNLa ha editado dos importantes libros de arte con estas tem\u00e1ticas, y tambi\u00e9n ha presentado, a lo largo de los a\u00f1os, diversas muestras art\u00edsticas en las que los derechos humanos, la memoria, la verdad y la justicia han sido los temas convocantes de la obra de pintores, grabadores y escultores de extensa trayectoria en el arte argentino e internacional; a ellas se sumaron, en a\u00f1os recientes, exposiciones tales como Visible \/ Invisible <\/em>\u2013 <\/em>Tres fot<\/em>\u00f3grafas durante la Dictadura militar en Chile <\/em>\u2014con los trabajos de Leonora Vicu\u00f1a, Helen Hughes y Kena Lorenzini, realizados durante la dictadura de Augusto Pinochet\u2014 y la reedici\u00f3n actualizada de Identidad<\/em>, originalmente inaugurada en 1998 en el Centro Cultural Recoleta.<\/p>\n\n\n\n

Con la propuesta de hacer un breve racconto<\/em> hablamos con Rub\u00e9n Borr\u00e9, artista y gestor cultural, y durante varios a\u00f1os asesor en artes visuales de la Universidad. \u201cAna Jaramillo apoy\u00f3 mucho todas esas muestras \u2014dice sobre nuestra ex rectora fundadora\u2014. Ven\u00eda a todas las inauguraciones, incluso algunas veces ven\u00eda a pintar, con ese esp\u00edritu militante de los 70\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC<\/strong>u\u00e1<\/strong>ntas muestras se hicieron relacionadas con la memoria y los derechos humanos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo creo que hicimos entre diez y quince, casi una por a\u00f1o, a lo sumo cada dos a\u00f1os. Hicimos muestras y adem\u00e1s hechos que a\u00fan hoy est\u00e1n en el campus de Remedios de Escalada: Leo Vinci, por ejemplo, don\u00f3 Presencia<\/em>, una pieza que est\u00e1 frente al edificio Juana Manso, un homenaje a los detenidos-desaparecidos. Ah\u00ed mismo en el Manso, contra el rinc\u00f3n que da al camino, hay una pieza de Carlo Marchesotti, Mar Argentino II<\/em>, por todos los ca\u00eddos en Malvinas: esa obra fue Primer Premio Nacional y al a\u00f1o siguiente gan\u00f3 el Gran Premio. Tambi\u00e9n en el edificio Manso hay una obra de Enrique Azc\u00e1rate en relaci\u00f3n con los derechos humanos, que fue Primer Premio en el Sal\u00f3n de Mar del Plata.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1les fueron los libros de arte editados con estas tem\u00e1ticas?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ventana a la memoria <\/em>y Derecho a la memoria. <\/em>El primero se hizo a los treinta a\u00f1os del golpe c\u00edvico-militar de 1976. Ah\u00ed invitamos a diferentes pensadores y escritores a escribir sobre derechos humanos, y tambi\u00e9n a artistas para que ilustraran esos textos: entre ellos Luis Felipe No\u00e9, Carlos Alonso, Antonio Puj\u00eda, Hermenegildo S\u00e1bat, Daniel Santoro, Norberto Onofrio, a quienes fuimos a ver, uno por uno, para invitarlos a participar. Antonio Segu\u00ed, por ejemplo, nos envi\u00f3 un trabajo desde Francia. Muchas de esas obras ahora son patrimonio de la Universidad, porque los artistas las donaron a la UNLa.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 momento se hizo Derecho a la memoria<\/em>? Llama la atenci\u00f3n que la tapa sea Sin pan y sin trabajo, <\/em>la obra emblem\u00e1tica de Ernesto de la C\u00e1rcova\u2026<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, en este caso fui al Museo de Bellas Artes y ped\u00ed autorizaci\u00f3n para utilizarla, la cual me dieron por escrito. Hay una an\u00e9cdota muy interesante en relaci\u00f3n con esa obra: cuando le fui a pedir un trabajo a Carlos Alonso, me dijo \u00abDejame buscar porque te voy a dar algo muy especial\u201d, y efectivamente me dio una pieza que publicamos por el final del libro, llamada Con pan y con trabajo<\/em> que es una relectura de ese cuadro. Este libro lo hicimos en 2009, cuando se cumpli\u00f3 un aniversario de la Declaraci\u00f3n de los Derechos Humanos del a\u00f1o 48. Se hizo a partir de una sugerencia de Ana Jaramillo: yo le propuse poner los treinta art\u00edculos de la Declaraci\u00f3n, y ella dijo \u201cS\u00ed, pero hay muchas cosas que faltan\u201d, y se puso a enumerarlas: \u201cAh\u00ed no se habla de la infancia, de las comunidades originarias\u2026\u201d, y nombr\u00f3 varias cuestiones m\u00e1s. Entonces empezamos a buscar cosas que no estaban en la Declaraci\u00f3n de los Derechos Humanos, e invitamos a los autores a escribir sobre ellas. Fue muy interesante, participaron tambi\u00e9n artistas extranjeros, como el comisario de la Bienal de Derechos Humanos de Catalu\u00f1a. Tanto Ventana a la memoria <\/em>como Derecho a la memoria <\/em>se agotaron y fueron premiados en un evento para editoriales universitarias.<\/p>\n\n\n\n

Con respecto a las muestras, \u00bfhubo alguna que te conmoviera particularmente?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

30.000 homenajes<\/em>, \u201cel mural de los cuadraditos\u201d, fue una de ellas. El proyecto empez\u00f3 en una charla de caf\u00e9 con Jorge Gonz\u00e1lez Perr\u00edn, que dijo \u201cBasta de que solo los pintores participen, hay que decirle a la gente que mande un dibujito en un papel de 5 x 5 cent\u00edmetros y armar un mural con la gente\u201d. Empez\u00f3 a difundirlo, y fueron llegando dibujos de todo el pa\u00eds en cartas de Salta, de Jujuy, de todas las provincias. Fue impresionante, se juntaron miles. Un d\u00eda lo hablamos con Ana porque iba a ser un mural muy grande, y ella propuso que lo pusi\u00e9ramos frente a la biblioteca Puiggr\u00f3s, para que lo vieran los chicos y las chicas que iban a consultar libros. Pas\u00f3 tambi\u00e9n algo muy emocionante: antes hab\u00edamos hecho una muestra sobre los detenidos-desaparecidos en el edificio Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez, y cuando est\u00e1bamos colgando las pancartas un estudiante se puso a mirar las fotos, muy conmovido, y nos dijo \u201cEsa es mi mam\u00e1 y ese es mi pap\u00e1. Encontr\u00e9 a mis viejos ac\u00e1\u201d. Lo invitamos a inaugurar el mural de los cuadraditos, y por eso decidimos poner tambi\u00e9n el retrato de los pap\u00e1s que no ten\u00edan que ver, en realidad, con el proyecto original.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Otra muestra tambi\u00e9n muy fuerte para m\u00ed fue Devuelvan a los chicos<\/em>, que hicimos con mucha colaboraci\u00f3n de Estela de Carlotto. Hicimos unos carteles con los retratos de los 500 y pico de beb\u00e9s y chicos recuperados y de los que faltaban, y despu\u00e9s llevamos esas pancartas a la marcha del 24 de marzo en Plaza de Mayo con Estela, la Universidad y el grupo Arte & Memoria<\/em>, con un cartel enorme que dec\u00eda \u201cDevuelvan a los chicos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n fue muy fuerte y muy importante la muestra de Chicha Mariani en busca de su nieta, Clara Anah\u00ed. Cuando fuimos a verla, Chicha nos dijo \u201cBueno, pero yo quiero armar algunas cosas que quiz\u00e1s para ustedes sean complicadas: quiero armar la casa donde estaban mi hija y mi nieta. En el piso yo quiero dibujar d\u00f3nde estaba la cocina, d\u00f3nde dorm\u00edan, d\u00f3nde estaba todo, en tama\u00f1o real\u201d. Hicimos todo esto en el edificio Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez y acompa\u00f1amos la casa con fotos de la hija, de la nieta, de la casa bombardeada\u2026 A la inauguraci\u00f3n vino Chicha Mariani, que ya estaba muy grande.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n hicimos una muestra con 110 obras de Norberto Onofrio, muy ligado a los derechos humanos; de Osvaldo Jalil; de Jos\u00e9 Rueda, un grabador impresionante y artista social que fue Gran Premio Nacional e hizo toda una serie sobre 1492; de Julio Paz, un artista militante de Quilmes que en los 70 tuvo que exiliarse en Mil\u00e1n y nunca volvi\u00f3 al pa\u00eds: \u00e9l fue quien acogi\u00f3 a Carlos Alonso cuando Alonso tuvo que irse de la Argentina.<\/p>\n\n\n\n

En suma, trajimos las obras de grandes artistas que siempre estuvieron relacionados con la militancia por los derechos humanos, y que fueron un poco descartados por las galer\u00edas que no quieren, en general, tener obra testimonial que no se vende.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo se hace para transformar el horror en arte?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando fue el golpe del 76, yo ten\u00eda 26 a\u00f1os. Pintaba y era militante, trabajaba en un proyecto de desarrollo de comunidades en el Ministerio de Bienestar Social, en un \u00e1rea donde estaba el padre Carlos Mugica. All\u00ed armamos un proyecto en Salta y despu\u00e9s otro en Formosa, en Laguna Blanca. La propuesta era formar comunidades para que la gente pudiera volver a sus provincias, con todos los servicios necesarios. En Laguna Blanca se lleg\u00f3 a hacer el dispensario, y cuando est\u00e1bamos por inaugurarlo le pusieron una bomba y lo prendieron fuego. Mi pareja y yo fuimos secuestrados unos d\u00edas antes del golpe, y cuando nos soltaron estuvimos itinerando por distintos lugares hasta que tuve que salir del pa\u00eds. As\u00ed que en toda esa etapa dej\u00e9 de pintar. Despu\u00e9s, ya a la vuelta, fue dif\u00edcil instalarnos, hab\u00eda que empezar todo de cero. Conseguimos finalmente un lugar y no s\u00e9 qu\u00e9 se me dio, algo muy loco: me dije \u201cLo voy a tapar de pintura\u201d. Y me puse a pintar mucho, fuerte, y creo que la pintura fue lo que me salv\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

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